老银的收藏故事.pdf

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书籍描述

编辑推荐
《老银的收藏故事》是当前中国民间收藏群体中一些代表,他们来自社会的各个行业,收藏是他们的业余爱好。他们用收藏充实了生活,点亮了智慧的人生。他们的收藏经历具有普遍性和典型性,他们的语言朴实生动,现场感强,亲身体验,特别适于一般的收藏爱好者和刚刚收藏入门者阅读参考。
《老银的收藏故事》是作者自己收藏中的心得及所见所闻所感,既有作者成功时的快乐,又有作者遭遇挫折时的苦恼;流露出作者对老银品、收藏老银品格和心态,在当今赝品横行的收藏环境下,应如何迅速地掌握基本的老银收藏技巧,如何购藏老银,如何尽快提高自己的鉴定水平。那就敢快来看《老银的收藏故事》教你如何收藏老银。
《老银的收藏故事》具有通俗性、普及性和实用性的特点。由于作者的人生阅历、年龄、性格、收藏老银专长等诸多因素的差异,作者将相关的文物知识融入了收藏老银实践,读者可以从中了解到目前的民间收藏老银状况。初涉收藏老银的朋友们可以结合自己的具体情况和条件,学习、借鉴作者的成功经验,并循序渐进地摸索出适合自己的收藏老银门类和收藏方法。

目录
出版前言

第一章 历史起源和分类
一 历史起源
二 老银首饰的分类
第二章 收藏老银的故事(上)
一 唐钗
二 宋钗
三 明簪
四 扁方
五 单双尖
六 点翠累丝镶宝簪
七 徽扁
八 如意簪
第三章 收藏老银的故事(中)
一 宋镯
二 清中晚期江南人物镯
三 东北火车道手镯
四 风藤手镯
五 福建手镯
六 卡口手镯
七 马蹄镯
八 嵌宝手镯(链)
九 压模手镯
十 錾刻花手镯
十一 戒指
十二 指甲套
第四章 收藏老银的故事(下)
一 江浙锁
二 结婚用锁
三 山西锁
四 锁片
五 帽后饰
六 莲子羹勺
七 小银梳妆匣
第五章 新手入门和价格引导
一 新手入门
二 价格引导
第六章 淘宝贝去:藏品市场
一 上海
二 江苏
三 浙江
四 安徽
五 山西
六 北京
七 其他地区
第七章 银楼记述
一 上海
二 江苏
三 浙江
四 安徽
五 江西
六 北京
七 天津
八 河北
九 河南
十 辽宁
十一 黑龙江
十二 吉林
十三 山东
十四 山西
十五 湖南
十六 湖北
十七 四川
十八 陕西
十九 甘肃
二十 广西
二十一 福建
二十二 云南
编后记

序言
对老银的爱好,源自于血液里外公给我的热爱古董的遗传,从6、7岁时,我便从在工艺美术厂工作的表哥那得来了小锁和帽饰等零碎银件——那是我最早的收藏,及至成长,便去古玩地摊兜兜转转,等上网发现论坛后,更是一发不可收拾。
很感谢在老银道路上指引过我的人,比如小华、比如台湾的范能先生——当我在上世纪90年代初的海峡两岸中看到介绍他的专题时,我压根也没想到有一天能得到他的亲自指点。可以说他的出现,是大陆老银界的福音。还有台湾的三年先生,他总是不吝分享他的藏品照片,让我们得到视觉享受的同时,也提高了自己的眼界。
由于水平有限,此书参考了不少人如范能、扬之水、孟晖、孙机等各位前辈的经验,还有《妆匣遗珍》、《海上银楼简史》等等老银书,网上的资料更是借鉴了不少。个人感觉,这是本整理多过创作的书。我想,只要能给初学者提供一个有益的、基本的概念,这书的写作目的也就达到了。
这是我目前交出的最大的一份试卷,谢谢各位好友提供的照片和资料,谢谢家人长久以来的支持,只是此书错漏之处定为不少,能否及格,心中终是忐忑。
谢谢耐心看过此书的朋友——你们的宽容和陪伴,是我最大的安慰。

后记
《收藏的故事》丛书是北京新浪大江流文化传播有限公司策划的收藏类图书。从约定合作到正式出版,历经了较长的周期。其间,我们反复商讨图书规模、构建书稿框架、制定撰稿体例、设计样稿版式,最终确定了该系列丛书的出版规格。
本系列丛书原本预想为全四色印刷,由于图像来源较广,未能全部达到彩色印刷的要求,囿于丛书统一体例的考虑,采用了单色印刷。为此,有些质量较高的图片也因单色印刷而牺牲了原有的精彩,颇为遗憾。
本丛书的作者为北京新浪大江流文化传播有限公司精心遴选,均为文物收藏界较有影响的收藏家。他们将自己在收藏过程的见闻和感受,以流畅的文笔、通俗的语言介绍给广大读者。尤其是作者那些对于相关文物和其收藏的独家见解,代表了他们长期实践后的观点,可以说是他们用时间、精力和财富换取的。
本系列丛书虽为单色印刷,但大量的图像可以充实内容,说明观点,图文并茂。适合文物和收藏爱好者品鉴。
编辑部
二0一一年十二月

文摘
版权页:

老银的收藏故事

插图:

老银的收藏故事

一 历史起源
人们对金银器的认识并不是与生俱来的,在我国境内发现的早期人类装饰品,均在距今4~1万年之间的旧石器时代晚期,有石、骨、牙、贝、蛋壳等五种质地,那时候,人们还不知道金银为何物。
中国的金制品至迟在商代(距今3000多年前)出现,银器较晚,大概是春秋战国时期。不过也有学者认为,我国很可能在原始社会后期已经出现金银制品了。
在早期,金制品大多为装饰制品(其他器物上的饰件或人身上的佩饰)。商代金器的分布范围主要以商文化为中心的中原地区以及北部、西北部和偏西南的少数民族地区,即在今天的河南、河北、山东、山西、内蒙古、甘肃、青海及四川等地。一般而言,这个时期的金器制作工艺比较简单朴素,器形小巧。
在具备了一定的物质条件与技术条件下,青铜工艺的繁荣,为金银器的发展作了很大的铺垫,春秋战国时期,银器粉墨登场了,金银器皿也出现了,从技术特色和制作工艺来看,南北风格迥异。
在有限的出土陪葬物中,已能证明秦代金银器制作已综合使用了铸造、焊接、掐丝、嵌铸、搓磨、抛光、多种机械连接及胶粘等工艺,纹饰简约,多为压印与铸造。而在汉代,最重要的一点,是金细工逐步走向成熟,最终脱离青铜工艺的传统技术,走向独立发展的道路,掌握了熔金为珠的技法和拉金成丝的编缀及堆累技巧。
在各民族相互融合的魏晋南北朝,对外交流的扩大及佛教艺术的传播,在金银器的形制纹样上打下了清晰的印记,忍冬纹是当时出现的新花纹,这些金银器既有汉族传统文化的特色,又有北方和西方的风格特点。
隋代历史很短,但从李静训墓中出土的金饰品便可管窥隋代金银器的辉煌,这个时代的金银器工艺,主要起了承上启下的作用。
当我们的目光停留在唐代金银器的时候,发现金银器皿在那时开始兴盛起来,在唐代,出现了第一批在历史上留下名款的工匠。神化了的幻想动物(龙、凤、天马、摩羯——印度神话中的龙首鱼身)和现实中的动物、写实或图案化的植物(折枝花、宝相花、团花、缠枝花、串枝花、小簇花、花结)在器物上的多彩丰姿,让人感受到唐代日常生活的豪放与瑰丽。银饰从汉代的独立发展到唐代,已达成熟的顶峰。
城市的繁荣与经济的发展,使宋代的金银器行业十分兴旺,有铭款的金银器显著增多,金银器皿的使用,也从贵族阶层发展到市民阶层,甚至下层妇女也开始使用银质饰物。虽与唐代工艺一脉相承,宋代金银器的特点却趋向典雅秀美、轻盈奇巧,表现内容更为宽泛和世俗化,除龙凤外,唐代金银器上常见的神怪异兽不再出现,其图案,还常常出现人物亭台楼阁或诗词文章,意境高雅而恬淡。

内容简介
《老银的收藏故事》以收藏过程中的各类故事为线索,讲述了老银器饰物的种类、收藏原则与方法、市场价值、收藏经验等问题。在生动的收藏故事中融入相关知识的写法较为新颖,行文通俗流畅,可读性强。

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