文·堺雅人:憧憬的日子.pdf

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书籍描述

内容简介
《文•堺雅人 憧憬的日子》是日本著名男演员堺雅人的首部随笔集,汇集了他从二○○四年到二○○九年创作的随笔五十多篇。本书亦是堺雅人某种形式上的自传,轻描淡写间,娓娓道来过往人生:高中参加的戏剧社团、大学退学的艰辛生活、艺术人生中的点滴感悟……
他的思考别具一格,下笔活泼灵动,揭示了演员这一职业所不为人知的欣喜和困苦。书中还收录了堺雅人为本书拍摄的独家写真。

编辑推荐
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堺雅人倾情随笔

媒体推荐
很久没有这样的粉丝福利了,中国内地罕有地引进日本当红明星写的书,有文有图,还新设计了封面。真可以算是一个突破,值得关注。——《南方都市报》

脚踏实地、品味高雅、温暖动人的文章,文如其人。——日本亚马逊读者评论

堺雅人对事物的敏锐观察力和思想的深度,以及他将这些准确地转变为语言文字并传达出来的能力,都让我大吃一惊。——日本读者评论

日本ORICON STYLE网站对2013年“最受欢迎的男演员”进行了问卷调查。调查中,演员堺雅人毫无悬念地稳居排行榜第一名。——中新网

《半泽直树》终结篇关东地区平均收视率为42.2%,关西地区平均收视率为45.5%!这个数据超过2000年木村拓哉《美丽人生》创下的41.3%超高纪录,成为日本的平成年(1989年以后)历代日剧的收视冠军!——《法制晚报》

作者简介
堺雅人,日本演技派男演员,1973年生于宫崎县,在早稻田大学读书时加入剧团,开始了演艺活动,如今活跃在电影、电视剧、舞台剧等多个领域。2013年主演的热门电视剧《半泽直树》勇夺年度收视冠军,他凭借在剧中的精彩演出获得日剧学院赏最佳男主角奖,并在众多杂志及媒体平台发起的观众票选中获得“最喜爱的男演员”称号。

目录
《文•堺雅人 憧憬的日子》

目录

始(代前言)










访谈 真应该当官来着









西
































终(代后记)
文库版后记
主要演出作品列表(1995年至2013年春)

文摘


我买了一面小鼓。
在电视剧《出云的阿国》中,我要扮演一位打鼓人。
自中学的铜管乐队以来便不曾认真演奏过乐器,然而,第一次拿到自己的鼓,内心还是欢欣雀跃。
锃新闪亮的乐器,光是看着就让人激动不已。

小鼓是一种和式乐器,演奏时放在右肩上,喊一声“咿哟——”后,“嘭”地敲击一下。
中空的鼓身两端覆以动物皮做鼓面,敲击前方的鼓面以发出声音。
然而最重要的,并非是直接敲击发出的声音。
敲击产生的震动,通过中空的鼓身,连动后方的鼓面,这后方鼓面发出的“卟咙卟咙”的声音,才是小鼓真正的乐音。
故而,录音时,麦克是对着弹奏者背后的(即让麦克对准后方鼓面),据说掏空鼓身时形成的雕痕的微小差别也会影响音色。
说起来,小鼓真是迂回婉转的乐器。
有两张鼓面,明明用鼓槌等同时砰砰敲击两侧即可,却偏要将一面当作扬声器般的共鸣板,这可能就是它的独到之处吧。
原本从大陆传来之时,的确是砰砰敲击的演奏方法,但在日本盛行时却改为徒手敲击单个鼓面的“迂回婉转”式演奏法。
比起华丽的鼓槌敲击法,彼时的日本人似乎更中意单音节的“深度”。
我所扮演的打鼓人,出身于能乐剧团。
故而,我还稍微学习了一些能剧的动作,感觉那同样也是“迂回婉转”的。
譬如前行之时。请想象一下在能剧舞台上缓慢前行的姿态。
能剧演员们前行之时,似乎同时被某种力量向后牵引一般。
他们特意通过反向之力,表现前行动作的“重量”与“深度”。
世阿弥在《风姿花传》中,也有类似表述。
“欲演怒涛之势,必存风柔之心。”(要演绎激烈动作时,不可以忘却柔和之心)
这种想法不仅适用于身体的动作,心灵的变化也同样适用。这与西瓜撒上盐再吃的道理是一样的。
争执之时若能面带笑意,有时反而会增加愤怒的“重量”;怒目紧盯恋人,或许反而会表现出爱的“深度”。
(后略)




因为拍摄电视剧,我来到上海。三年前我也曾因工作到过中国西安。在西安最大的感触是“饭菜实在太好吃了”,说来不好意思,在上海最大的感触,也是“饭菜实在太好吃了”。我仅在上海逗留五天,体重却胖了四公斤。以下,仅是我的自我辩解。
本次导致我吃得过饱的罪魁祸首是我入住的宾馆的自助餐。即便是从早晨六点开始的“自助早餐”,种类数量已是相当惊人。
日式,西式,中式,甜点。每一种的摆放空间都无比宽敞,尤其是中餐区,其丰富程度令人咂舌。单单主食就有粥、炒饭、饺子、包子、各式面类,任您挑选。面类与饺子当场现做。粥的单品种类已然令人眼花缭乱,组合起来简直近乎无限多。在我感觉来,菜品多到就像是将三、四家中华料理店鳞次栉比排在一起同时上餐一般。我再重复一遍,这是早晨六点的早餐。从十一点开始的“自助午餐”,在上述种类之上还会加上北京烤鸭、牛排等炙烤类食物。感觉又加上两三家中华料理店一起上餐,整个人从气势上已被彻底压倒。
这次拍摄过程中,我多是午后出发去片场。因此,势必是要享受“自助早餐”和“自助午餐”。夜里也是闲不住,比如经常有人带我们去吃美味的上海大闸蟹之类的。这种情况下,不胖是不可能的。
为了整个摄影组的名誉,我必须声明,在这次拍摄过程中,胖得如此明显的只有我一个人而已。但我感觉摄影组的整体食量都比在日本时要多。
上海的一位工作人员说他在日本留学时,曾经对日本套餐的饭量之少深感惊讶,“不会吧?这点儿就是一人份?”据说他春节回家时,家里人都觉得他的食量变小,很是担心。
自己的经历再加上身边工作人员的故事,让我擅自对中国抱定“能让人吃得饱饱的地方”的印象。或许,三年前在西安的记忆对我的影响也很深吧。
三年前在西安拍摄的是NHK纪录片《新丝绸之路》,内容是由我扮作一千三百年前的遣唐使,比较唐代的长安与当今的西安之异同。
纪录片的摄影组在人数上比电视剧剧组要少得多,所以每餐都是全体人员集体到某家店一起吃。令我惊讶的是,西安当地的工作人员对饮食异常执着。
早晨一碰面,马上开始讨论“中午到哪里吃”的议题。讨论通常一直持续到进入饭店之前,而吃饱之后,对话主题又变为“好吃极了”“味道变差了啊”之类的感想。不知不觉中又到了茶点时间,在劝我们喝茶、吃点心和水果时,“晚饭吃什么”的话题又开始了。嗯,差不多每天都是如此。
(后略)

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