地狱小子1:毁灭之芽.pdf

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书籍描述

内容简介
《地狱小子1:毁灭之芽》内容简介:《地狱小子》是世界上最著名的图画小说之一,是艾斯纳奖、哈维奖、飞鹰奖、粉丝选择奖一致认可的“最佳漫画”,同时也是一部诞生了二十年仍然畅销的传奇式漫画经典。《地狱小子》融合了神话、历史、科技等众多元素,并用幽默而充满想象力的笔触,打造出一个神秘惊悚的平行宇宙。它拥有日式漫画张弛有度富有节奏感的故事分镜,也拥有欧美漫画功底扎实艺术造诣深厚的绘画风格,还拥有不同于其他任何主流漫画的独立世界观,是一部东西合璧的典范之作。

海报:

编辑推荐
《地狱小子1:毁灭之芽》编辑推荐:一个来自地狱的超级英雄,一个前卫多元的神秘宇宙;一部穿越历史的冒险之书,一部东西合璧的漫画经典。艾斯纳奖、哈维奖、飞鹰奖、粉丝选择奖一致认可的“最佳漫画”。无删减全彩印刷,原汁原味呈现。增加大篇幅注释、附录,便于理解、拓展知识。《地狱小子》资深发烧友不高兴汉化鼎力翻译。著名漫画家刘冬子、著名美漫研究者Multivac、资深业内媒体人卓雨倾情献文。

名人推荐
你手中的这本书将漫画的精华浓缩成一杯深沉醉人的红宝石葡萄酒。坐下来,品上一杯,然后静静等待你的阅读体验发生神秘而惊人的转化。
——阿兰•摩尔(美漫大神,代表作《V字仇杀队》等)
迈克•米格诺拉是动态印象派艺术的大师,他影响了现代漫画的叙事手法。
——威尔•艾斯纳(美漫教父,漫画界奥斯卡艾斯纳奖以他的名字命名)
《地狱小子》是一部漫画杰作。它通过独特的风格、想象力和极致的简洁,打造出一个神秘惊悚的平行宇宙,遗世独立。
——克里夫•巴克(英国著名奇幻、恐怖剧作家,黑暗哲学家)
这个时代最出色的恐怖漫画。这个米格诺拉简直有魔法。”
——弗兰克•米勒(美漫大师,代表作《罪恶之城》等)
翻开书卷,它带给我们老派风格的优美、惊悚和对未知宇宙的恐惧,这些都已成为迈克•米格诺拉的招牌。真是天才之作。
——吉尔莫•德尔•托罗(著名导演,代表作《环太平洋》等)
《地狱小子》是一个成功的典范。它的故事集合了诸多传统元素,同时采用现代的模式叙述,并用让人眼花缭乱的大师级技巧将之有机结合。
——罗伯特•布洛克(著名作家,代表作《精神病患者》等)
地狱小子这个人物,本身就是矛盾的统一。他既非人类,又非恶魔;既非正义,又非邪恶。他不是英雄,但超越了英雄。
——Multivac(著名美漫研究者)
《地狱小子》拥有日式漫画张弛有度富有节奏感的故事分镜,也拥有欧美漫画功底扎实艺术造诣深厚的绘画风格,还拥有不同于其他任何主流漫画的独立世界观,几乎是东西合璧的典范。
——刘冬子(著名漫画家)
在今天,这本20年前的老漫画,依然显得如此优雅,如此前卫,丝毫没有因为时间久远而显得过时。
——卓雨(《CGWorld》内容总监)

作者简介
作者:(美国)迈克•米格诺拉 (美国)约翰•拜恩 译者:不高兴汉化

迈克•米格诺拉是当今美国漫画界最受大众欢迎和肯定的艺术家之一,其美术风格独树一帜,笔下人物性格复杂具多面性,这一点较美国现在主流的超级英雄漫画有相当的不同。米格诺拉最著名的作品就是《地狱小子》,这是他第一部个人原创作品,这部作品充满了神话和超自然色彩,再加上作者对动态光影的把握十分到位,因此这种新鲜的尝试让故事和绘画都极富想象力,不仅使这部系列漫画成为市场上令人瞩目的焦点,艺术评论界及很多资深漫画家也纷纷给予高度评价。

目录
序言(by 罗伯特·布洛克)
第一章 这货从哪儿来?
第二章 更多的第一次
第三章 短篇故事一则
第四章 世界最佳超自然调查员
地狱小子插画集
附录
深沉的绘画语言,炙热的漫画情怀——《地狱小子》独特的艺术魅力(by 刘冬子)
来自地狱(by Multivac)
但见客从地狱来,孤行于世光影间(by 卓雨)

序言
如果五十年前有人告诉我,我将来会给一部漫画写序言,我会说要么是他疯了,要么是我疯了才会去写。
那时候我还在给廉价杂志写一些短篇小说。纵然那些刊物和我寄给他们的作品都说不上给美国文学做了什么贡献,但是至少我能以作家自居。现如今只要随手涂涂画画,我依然可以自称作家—同时招来更多批评和媒体的注意。然而,尽管我没有那种机会,我毕竟还是名有出版物的作家。我的一些同行,同样以自己的作家身份为荣,却对自己的收入不满,于是身负多个笔名,为一些漫画创作剧本或编写大纲。但是这项兼职在任何场合都不会被提及,即便在当年那个人们谈及负面评价都非常谨慎的时代亦然。毕竟,人人都可以宣称自己转信基督教,但是没人会承认自己转信邪教。
对于某些人来说,漫画也是一种邪教。漫画书是低俗的,充斥着污秽和暴力,漫画家的名声比恋童癖还糟糕。
基于此,精神病学家弗雷德里克·魏特汉2博士针对这个“一元店里的恶魔”进行了抨击。不过奇怪的是,还是这位魏特汉博士,在几年后竟然对我的第一部小说《围巾》青睐有加。在随后的通信中我们彼此交换了关于漫画暴力的看法,而我们对我这部小说中关于谋杀和血腥场面的描写却绝口不提。
然而在过去的半个世纪里,很多事物都改变了—比如漫画,还有我自己。而且至少其中的一部分—漫画—已经大有改观。
在当年,很容易就可以看出,漫画故事起源于廉价杂志。杂志中的很多漫画人物都以插画的形式被再创作,同时受到那个时代报刊的漫画栏、卡通、杂志插画以及电影的影响而不断演变。大部分早期漫画作品都是庸俗的,而且至少其中的一部分证实了那些批评者的观点——也就是漫画对孩子的成长有不良影响。
毫无疑问,漫画是有影响力的。受那些漫画影响的年轻人终将成为影响力的传播者,诸如作家、艺术家以及电影工作者等。
如今,受其影响的一代已经成为了传播影响的人,由此形成了一个良性循环。现在的漫画风格充满了创新,报业模仿它的风格,其他的图像和插图艺术也频繁使用它的技巧。现代电影电视的镜头语言明显的受到了漫画的影响,比如跳跃剪辑、大量的面部特写、快速切换场景,以及其他一系列有助于突出情节、掌控节奏—还有剪辑方面—的新技巧。
所有的这些都被贴上了“波普艺术”的标签,但是一些颇具天赋的艺术家、作家和编辑已经开始寻求新的突破。他们不满足于无止境地(频繁且盲目地)重复、杂糅以前的套路,他们在探索更广义的理念,采用更大胆的方法来吸引更成熟的读者群,用新瓶装旧酒。
《地狱小子》是一个成功的典范,它既提升了漫画的文学高度,同时也给读者带来了精神层面的享受。它的故事集合了诸多传统元素,同时采用现代的模式叙述,并用让人眼花缭乱的大师级技巧将之有机结合。
当然,任何实验性的尝试都会多多少少有些瑕疵。“Yeah right(鬼才信)”一词在1944年还不具有反讽的意味,“looney tunes(乐一通)”一词在当时的含义和现在也截然不同。
但这些只是吹毛求疵—就像指摘西斯廷教堂穹顶上的污点一样。《地狱小子》是一部真正的艺术作品—原创、新颖、激动人心。你会不止一次地在图画中发现老练的、有时是有意的对经典模式的讽刺。这些天才的作品,每一幅都可以当做独立的画作欣赏。大面积纯色的运用增强了整体的画面感,也起到了烘托了情节的作用。
《地狱小子》完全不同于安迪·沃霍尔3的“波普艺术”世界,或是毒品亚文化4的空洞影像等流行艺术。《地狱小子》中运用的创作手法是一种独树一帜的全新艺术形式,而且还在顺应时代潮流不断发展完善。
另外,这本书真让人欲罢不能!
——罗伯特·布洛克

后记
深沉的绘画语言,炙热的漫画情怀
——《地狱小子》独特的艺术魅力
提到《HELLBOY》(以下简称《HB》),几乎没有人不知道这部漫画的改编电影,但是有多少人看过《HB》的漫画原作呢?这部93年就诞生的漫画,在经过了10来年的沉淀终于在04年随着电影化的步伐,在全世界井喷式地爆发了。即便是这样一部已经改编拍摄了两部好莱坞电影的大热漫画,在中国能看到这部漫画原作的人还是属于极少数,更不用说能看到中文版了。
从自己的专业角度来说,我对于《HB》这套风格独特的美式漫画倍爱有加,我个人在这套漫画里面吸取了太多的养分了。具体来说《HB》的偏极简主义的创作风格,并不像弗兰克·米勒的《罪恶之城》那样去掉了色彩元素,让画面只有黑与白,有时候会让读者觉得画面里的物象不好辨认。《HB》而是以线面元素的漫画底稿做“骨架”,在此基础上把整块整块的色彩协调平铺,再进行有机的结合。这样一来使画面看起来厚重敦实,每一格画面主题明确,一目了然!
看《HB》当然离不开暴力,暴力镜头在这套漫画里面实在是数不胜数,但是都被特异的画面风格渲染得美不胜收。随意找几张动作戏来看,便不难发现,原作者Mike Mignola对于画面光影的控制实在是极致了,打斗场面在他的笔下都显得流畅又冷静,这不是矛盾吗?可是真的很完美很好看……Mike的画风诚然是风格化的,其实这样的风格形成本身就得具备很高的美学造诣才行。我们上学时候写作文都知道,言简意赅,Mike的画不正体现了这一点吗?画画实际上也是一样,言简意赅是一个高深的境地,是我们应该不断探索和奋斗的目标。
作者的画风虽然高度概括但是依然极具功底,仔细看每格画面都非常写实!我专门研究了一些Mike对于场景方面刻画的镜头,不管是室内,还是户外,不管是旷野,还是建筑,不管是山峰还是树木,他都用自己独特的表现手法刻画得生动自然。在他的画中不管多么繁琐复杂的场景都会乖乖地变得井然有序工整别致。
Mike画风偏向工业风格,从他有棱角的笔触画面结构都不难发现。一个风格化的漫画很难画,一个有着巨大商业元素的风格化漫画更难了,这些《HB》都不欠缺。《HB》的画面构成都很讲究,有时候你也偶尔可以看到典型的弗雷泽塔式的画面风格,但是由于有着极富个性的绘画语言而也显得与众不同了。
Mike非常擅长运用黑色,画面大部分都是用黑来表现世间一切的。在他的眼里世界上的一切,都是由黑白灰组成的。这就是一个创作者最难得最与众不同的东西,个人化的世界观!《HB》里有不少附加的草图什么的,我看了那样的线稿很崩溃……Mike是怎样在这样的线稿上构造成那么牛逼的黑白光影的呢……
美漫的创作模式不同于日漫或者欧漫,日漫和欧漫一部漫画基本上是一个作者自始至终来创作完成,而美漫塑造出来的一个经典形象则可以由多个作者来完成漫画的创作,现在《HB》原作者Mike已经很少再涉及绘制《HB》的漫画部分了,顶多是画个短篇画个插页或画个封面而已。但这丝毫不影响这部漫画的诱人魅力。为什么呢?我个人认为《HB》给人们提供了一个特立独行的世界观,尤其是在漫威和DC等美漫巨头的漫画英雄高大全的主旋律基调意充斥在我们生活中的方方面面的时候,有Hellboy这样一个充满个性的反类型的漫画形象突然出现在你眼前。就好比你一直以来都是看太阳光照充足的花花草草,突然有了机会让你能走到阳光背后的阴影世界里,去看看不一样的万千造化!
在过去几年也有友人多次跟我提及《HB》的汉化引进事宜,那时候我对于《HB》的中文版是持保守态度的。其主要的原因是因为网络数字资源的日益壮大,而喜欢《HB》这套漫画的人,绝大多数是漫画从业者或者相关专业人士。他们不惜耗费财力精力入手了原版书,而故事内容就通过他们在巨大的网络汉化资源里得以补偿。所以中文引进《HB》读者群的定位不好确定。
为何今日中文版的引进让我又看到了希望?我这几年来对于书最大的感受就是一套纸质书的面世不仅仅是发行量这个概念,更是一个提高个人素质修为的具体“硬件储备”。数字时代使人变得浮躁,近十几年来网络的发展的确令人感受到了什么是日新月异,任何资讯不管出自哪里都变得垂手可得,敲起键盘就什么都能“得到”。也正因此,好像什么东西都变得“廉价”了。我们生活在一个很容易就可以丢弃传统的国度,在这样的大环境下我们又开始“扔”下了好多传统,就比如说阅读实体纸质书籍。放眼去看西方发达国家,你还会在书店、报亭和超市里看到到处都有实体书映入眼帘,在咖啡屋地铁上等等还能看到有人拿着报纸或者夹着一本书在悠然自得的阅读欣赏。是西方发达国家的人太死板太守旧吗?绝不是,在我看来那不单单是保留传统,那是一种珍贵的情怀!情怀二字在我们国家能看到的迹象越来越少了,不单单体现在读书这个事情上,任何事情都是。现在有这样的一个契机,那就是《HB》的中文版出现了,让我也有机会再次“拿”起阅读的情怀!
不管你是一个日漫迷,又或者是一个欧漫迷,《HB》这套经典美漫都可以让你找到自己想要的!因为他拥有日式漫画张弛有度富有节奏感的故事分镜,也拥有欧美漫画功底扎实艺术造诣深厚的绘画风格,还拥有不同于其他任何主流漫画的独立世界观,几乎是东西合璧的典范。今次能为《HB》的中文版写序言是我莫大的荣幸。我并不擅长文字,但是只想告诉读者们一句话:《HB》是一部值得永久珍藏的漫画!如今中文版终于面世了,就让我们一起拿起漫画书走进这个充满未知、神秘莫测的奇异世界吧!
——刘冬子

文摘
插图:













1944年12月23日,一个恶魔幼崽降临人间。
爱吃烤饼、抽烟酗酒、枪法奇差、战斗技巧拙劣——漫画史上最反英雄的超级英雄来了!
《地狱小子》是一场神话的大联姻、怪兽的T台秀,是在奇幻诡异的色调下上演的阴森而宏伟的史诗巨作。
在这里,地狱小子和小伙伴们在守护人类安宁生活、与超自然恶势力作斗争的过程中渐渐发现,他们面对的是创世之初的邪恶力量,命运早已注定——在地狱小子降临人间的那一刻,人类文明就已经开始走向末日。
与此同时,地狱小子还必须搞清楚自己剪不断理还乱的谜样身世,最重要的——他的右手是什么?因为一切灾难皆因它而起。
……欢迎堕入迈克•米格诺拉神作《地狱小子》的神奇宇宙!
(by 不高兴汉化)

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