纤维装饰艺术设计.pdf

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书籍描述

内容简介
《纤维装饰艺术设计》对纤维装饰艺术的概念、发展历史、现状以及纤维材料、编织技法所产生的肌理美感与质感设计等作了详细的介绍;对纤维装饰艺术设计的创意思维与表现方法、创意素材与表现语言的特点作了比较系统深入的探讨;将纤维装饰艺术视为一种特殊的媒介方式,以较为纯粹和相对集中的视点来探究其多元的形态表现、材料的美感属性、主题与形式的表达方法、精神与审美价值的传播途径等,使读者能够从中获得多角度的思考和启发。希望通过《纤维装饰艺术设计》中实践经验体系,使纤维装饰艺术设计创意与表现得到更好的拓展。
《纤维装饰艺术设计》适合高等院校的服装设计、装饰设计、艺术设计等专业学生学习使用,同时可作为相关从业者和爱好者的参考用书。

编辑推荐
《纤维装饰艺术设计》对纤维装饰艺术的概念、发展历史、现状以及纤维材料、编织技法所产生的肌理美感与质感设计等作了详细的介绍;对纤维装饰艺术设计的创意思维与表现方法、创意素材与表现语言的特点作了比较系统深入的探讨;将纤维装饰艺术视为一种特殊的媒介方式,以较为纯粹和相对集中的视点来探究其多元的形态表现、材料的美感属性、主题与形式的表达方法、精神与审美价值的传播途径等,使读者能够从中获得多角度的思考和启发。希望通过本书中实践经验体
系,使纤维装饰艺术设计创意与表现得到更好的拓展。本书适合高等院校的服装设计、装饰设计、艺术设计等专业学生学习使用,同时可作为相关从业者和爱好者的参考用书。

作者简介
高爱香,女,1971年9月生于陕西,1997年7月由西安美术学院毕业后,分配西北纺织工学院(现西安工程大学)工作至今,从事艺术设计教学工作,纺织品艺术设计负责人。硕士学历,2007年被评聘为副教授,硕士生导师。

目录
目录
第一章 纤维装饰艺术设计概述… …………………………………………………………… 002
第一节 纤维装饰艺术的概念… ……………………………………………………………… 002
一、装饰艺术的概念… …………………………………………………………………… 002
二、纤维艺术的基本定义与范畴… ……………………………………………………… 002
第二节 古代纤维装饰艺术设计… …………………………………………………………… 003
第三节 现代纤维装饰艺术设计… …………………………………………………………… 005
第四节 现代纤维装饰艺术设计在中国的发展… …………………………………………… 006
思考题… ………………………………………………………………………………………… 008
第二章 纤维装饰艺术分类和主要形式… …………………………………………………… 010
第一节 纤维装饰艺术的分类… ……………………………………………………………… 010
第二节 纤维装饰艺术的主要形式… ………………………………………………………… 015
一、平面的纤维装饰艺术… ……………………………………………………………… 015
二、立体的纤维装饰艺术… ……………………………………………………………… 017
思考题… ………………………………………………………………………………………… 020
第三章 纤维装饰艺术材料的形态… ………………………………………………………… 022
第一节 纤维装饰艺术材料的类别、特点及表现… ………………………………………… 022
一、天然纤维材料… ……………………………………………………………………… 022
二、人造纤维材料… ……………………………………………………………………… 029
三、成品材料… …………………………………………………………………………… 036
第二节 纤维装饰艺术材质的色彩… ………………………………………………………… 037
一、纤维装饰艺术材质色彩的对比与调和… …………………………………………… 038
二、纤维装饰艺术材质色彩的空间应用… ……………………………………………… 040
思考题… ………………………………………………………………………………………… 043
第四章 纤维装饰艺术经纬组织编织技法… ………………………………………………… 046
第一节 织物的组织结构与织纹技法… ……………………………………………………… 046
一、三原组织及其变化组织… …………………………………………………………… 046
二、各种组织的对比效果… ……………………………………………………………… 051
第二节 缂织技法… …………………………………………………………………………… 054
一、各种缂织技法… ……………………………………………………………………… 056
二、缂织肌理的独特风格魅力… ………………………………………………………… 061
思考题… ………………………………………………………………………………………… 062
第五章 纤维装饰艺术自由组织编织技法… ………………………………………………… 064
第一节 拼贴纤维装饰艺术设计… …………………………………………………………… 067
第二节 褶皱纤维装饰艺术设计… …………………………………………………………… 069
第三节 编结纤维装饰艺术设计… …………………………………………………………… 075
第四节 刺绣纤维装饰艺术设计… …………………………………………………………… 078
一、丝带绣… ……………………………………………………………………………… 078
二、贴布绣… ……………………………………………………………………………… 079
三、锁绣… ………………………………………………………………………………… 079
四、打籽绣… ……………………………………………………………………………… 081
第五节 扎染纤维装饰艺术设计… …………………………………………………………… 082
一、自由扎法… …………………………………………………………………………… 083
二、平缝串针法… ………………………………………………………………………… 083
三、折叠平缝法… ………………………………………………………………………… 085
四、卷缝扎法… …………………………………………………………………………… 085
五、平缝满针法… ………………………………………………………………………… 085
六、综合方法… …………………………………………………………………………… 087
思考题… ………………………………………………………………………………………… 089
第六章 纤维装饰艺术设计构思创意… ……………………………………………………… 092
第一节 纤维装饰艺术设计的灵感来源… …………………………………………………… 092
一、从自然界捕捉构思创意… …………………………………………………………… 092
二、从传统艺术中捕捉构思创意… ……………………………………………………… 092
三、从材料特性中捕捉构思创意… ……………………………………………………… 092
第二节 纤维装饰艺术设计的创作原则… …………………………………………………… 096
一、风格与图形的关系… ………………………………………………………………… 096
二、图形与材料的关系… ………………………………………………………………… 100
三、纤维装饰艺术设计与空间的关系… ………………………………………………… 101
四、纤维装饰艺术设计与形式美法则的关系… ………………………………………… 102
五、风格与环境氛围的关系… …………………………………………………………… 108
思考题… ………………………………………………………………………………………… 111
第七章 作品赏析… …………………………………………………………………………… 114
参考文献… ……………………………………………………………………………………… 143

序言
前言
纤维艺术是自21世纪以来,因环境艺术引起广泛关注而新崛起的一门古老艺术。它是以天然动物、植物纤维(丝、毛、棉、麻)或人工合成纤维为材料,用编织、环结、缠绕、缝缀等多种制作手段,创造平面、立体形象的一种艺术形式。纤维艺术既是一种古老的艺术表现形式,又是一种现代的艺术表现形式。谓之古老,因其历史悠久,源远流长;称之现代,是其时代精神、艺术理念、材料肌理、制作工艺均发生了深刻变化。现在的纤维艺术应该是在继承传统纤维艺术基础上的传统纤维艺术的现代形态。
现在,国际纤维艺术正在传统纤维艺术坚实的路基上走向一个多元化发展的时代。它的设计创新在国际范围内得到空前的发展和迅速的提高,尤其是在表现形式方面,出现了从具象到抽象、从平面到立体、从室内到室外等富于创造性的纤维艺术作品。在我国,现代纤维装饰艺术在改革开放后伴随着国家经济腾飞、人民生活日益提高取得了突破性进展,很多画家、工艺美术家及艺术院校师生纷纷走进壁挂和软雕塑等纤维艺术新领域,先后创作出一些带有标志性的作品,呈现出中国纤维艺术自由创作、百花齐放的春天。纤维装饰艺术设计已经深入到生活的方方面面,日益成为社会生活中不可或缺的部分,扮演着越来越重要的角色,改变着人们对自身的认识和对美的追求。但是,在国内的纤维装饰艺术设计研究领域,我们所能看到的既有著作大都是从设计作品的角度来研究纤维装饰艺术的,基本上是画册加文字说明的形式,缺少从纤维装饰艺术设计理论角度系统而深入的研究。不从观念入手,不解决理论问题,不把理论问题落实到教育上,纤维装饰艺术的发展最终还是会受到限制的。
现在我国大部分高等院校的纺织品艺术设计专业和服装设计专业等都开设了“纤维装饰艺术设计”课程,但迄今为止还没有出版与专业相匹配的专业教材,教学效果亦受到了一定程度的影响,因此急需相应的教材供学生学习和设计实践使用。我编写的《纤维装饰艺术设计》一书,作为西安工程大学的校内教材已使用多年,在教学中使用效果很好。该书对纤维装饰艺术各个时期的发展历史进行了系统的考察、梳理和归纳,对各种不同类型的纤维材料进行分析,充分发挥材料在造型领域中的作用。研究结合中国传统艺术的编、织、结等技法,充分发挥线的表现性和可塑性关系;研究现代图形设计的特征,探索新的适合纤维装饰艺术特征的图形表现形式;研究纤维材料与组织特征,根据图形的效果要求确定恰当的织物经(纬)纱和织物密度,以达到设计所要求的织物松紧度,并依据图形(局部和整体)的肌理效果进行不同部位的相应织纹设计,以产生最佳的视觉冲击力。
全书分为纤维装饰艺术设计概述、纤维装饰艺术分类和主要形式、纤维装饰艺术材料的形态、纤维装饰艺术经纬组织编织技法、纤维装饰艺术自由组织编织技法、纤维装饰艺术设计构思创意、作品赏析等七章,且每章后均有与之配套的思考题。本书在编写的过程中得到多方支持。第四章的缂织法编织效果图由西安工程大学肖红提供,第三章部分内容由西安工程大学王晓霞参与编写,第五章部分内容由西安工程大学杨云参与编写,作品赏析部分图片来源于《从洛桑到北京——2002国际纤维艺术双年展作品选》及西安工程大学服装与艺术设计学院纺织品艺术设计专业学生作品,本书在出版中得到中国纺织出版社的大力支持,在此一并表示感谢。由于多方面的原因,书中不足之处在所难免,恳请同行及读者指正。
高爱香
2014.3

文摘
第四章 纤维装饰艺术经纬组织编织技法
第一节 织物的组织结构与织纹技法
织物组织指织物内经、纬纱线按一定规律相互交错、上下沉浮,使织物表面形成一定的纹路和花
纹。因此织物组织对织物结构、外观、风格及物理性能等都有明显的影响。
一、三原组织及其变化组织
三原组织是织物组织的基本组织,是各种组织的基础,因此也被称为基础组织、原组织。三原组
织包括平纹组织、斜纹组织和缎纹组织。三原组织如同色彩学的三原色,既可自身变化运用,也可彼
此相互结合变化运用,因此学习掌握并灵活运用三原组织是非常重要的,只有将此基础打好,才能随
心所欲地变化、设计与运用。
(一)平纹的各种组织
1.平纹组织
平纹组织是梭织物中最简单的织物组织,它是由经、纬线一上一下相互交织而成,其间经组织点
数等于纬组织点数,所以平纹组织的正反面无明显的差别。平纹组织虽然简单,但它的交织点最多,
因此布面比较平整、结实。我们可以充分利用平纹组织交织点多这一特性,用少套色经过交织呈现多
种颜色,如图4-1、图4-2 所示。
第四章 纤维装饰艺术经纬组织编织技法
图4-1 平纹组织图
图4-2 平纹组织编织效果图
此外,还可以利用不同的原料、纱线捻向,采取不同的织物密度,编织成各种肌理质感的织物,
如横向凸条、纵向凸条、皱纹效应等。经久不衰的双皱织物就是采用了平纹组织,它由经线加弱捻、
纬线加强捻,并采用双S 双Z 捻向、双根相间排列构成,所以导致织物表面呈现明显的皱效应。
因为平纹组织交织点较多,且织纹密实,所以它还经常作为底纹组织或作为布边装饰,以固牢花
纬,提高织物的平整度和牢度。
2.平纹变化组织
变化组织是在三原组织的基础上,经过某些变化而派生的组织,这些组织仍保留着三原组织的一
些基本特征,统称为变化组织。
平纹变化组织是采用延长经向或纬向的组织点或两个方向同时延长组织点而变化来的。平纹变化
组织主要有重平、方平、变化重平和变化方平等组织,如图4-3~ 图4-8 所示。变化条件不同,织物
表面的视觉效果差异较明显。例如,经重平织物表面呈现横凸条纹,纬重平织物表面呈现纵凸条纹,
我们还可选择粗细不同的经纬纱进行搭配,使凸纹效果更加明显。方平组织的织物外观平整、质地松
软,可选择风格各异的纱线构成色彩靓丽的小方格花纹。
图4-3 经重平组织图
图4-7 方平组织图 图4-8 方平组织编织效果图(二)斜纹的各种组织
1. 斜纹组织
与平纹组织相比,斜纹组织的特点是浮线较长,经组织点或纬组织点连续组成的浮线循环构成了
斜向纹路。斜纹组织由于组织循环数较大,经浮长或纬浮长的表观特征明显,故斜纹织物的斜向明显
且有正反面之分。当织物表面的经组织点个数多于纬组织点个数时,该织物组织叫做经面斜纹组织,
反之则是纬面斜纹组织。
斜纹组织的经、纬纱交织点比平纹组织少,因此在织物密度和经、纬纱纱支相同的情况下,斜纹
织物的坚牢度不如平纹织物,但其手感比平纹织物柔软,光泽也较好。
斜纹组织的倾斜角度是根据斜纹组织参数、密度、浮长等产生变化的,例如,当经面斜纹组织的
经纱密度较大时,其倾斜角度加大。纱线的捻向也对斜纹的清晰度有一定的影响,因此要有所选择。
通常情况下,捻纹与斜向成垂直方向的织物,纹路清晰。
2.斜纹变化组织
斜纹变化组织除采用延长组织点外,主要是靠改变斜纹的方向,组合成各种变化斜纹组织。斜纹
变化组织的变化比较随意、自由,可根据设计要求构成丰富多彩的几何纹样;此外,若改变倾斜纹路
的斜向,还可构成各式曲线斜纹图案。
斜纹组织由于有经面斜纹与纬面斜纹之分,因此能够产生阴影斜纹,即由经面斜纹逐渐过渡到纬
面斜纹,或由纬面斜纹逐渐过渡到经面斜纹,如图4-9~ 图4-11 所示。以下举实例进行说明:
图4-9 三上一下加强经面斜纹组织图
(增加经组织点)
图4-10 三上一下一上一下经面复合
斜纹组织图图
4-11 变化斜纹编织效果图
(三)缎纹的各种组织
1.缎纹组织
缎纹组织的特点是:在一个组织循环中,经浮长或纬浮长成为构成该组织的主要部分,故该组织
的经纬组织点分布较均匀,比例相对较少的组织点就几乎被浮长线所遮盖。所以,缎纹组织织物表面
富有光泽,质地柔软。缎纹组织也有经面缎纹与纬面缎纹之分。织物表面以经浮长为主的称为经面缎
纹,反之则是纬面缎纹。
缎纹组织的经、纬密度,对织物的外观有较大影响。当编织经面缎纹织物时,经线密度越大,覆
盖性越好,织物表面越富有光泽。同理,当编织纬面缎纹织物时,纬密越大效果越好。对于手工编织
而言,纬面缎纹比经面缎纹容易突出纹样设计效果,且容易掌握。通常情况下,手工编织的缎纹织物,
其经、纬纱线最好选择弱捻纱线,这样编织出来的织物光泽较好,手感也更加柔软润滑。
2.缎纹变化组织
缎纹变化组织大多采用增加经(或纬)组织点、延长组织点的浮长等方法构成组织形式,即在
缎纹原组织的基础上,向上或者向下、向左或者向右的增加组织点,并保持本组织的特征所形成的新
组织。
缎纹变化组织也有经面变化缎纹与纬面变化缎纹之分,因此也存在阴影缎纹组织。缎纹变化组织
由于增加了组织点,可防止纬纱的移动,同时也增强了织物牢度,最重要的是它能够更加符合较复杂
设计纹样的编织需求,完成边缘光滑、多变的曲线纹样,如图4-12~ 图4-15 所示。
图4-12 五枚二飞纬面缎纹
图4-14 缎纹编织效果图

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