与雨日肇事的爱.pdf

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书籍描述

内容简介
阿绿的学校口耳相交着一则怪谈传说,传闻学校附近的池塘在雨日会有幽灵出没。一场谣言风波把阿绿卷入到怪谈之中,意外地发现恐怖池塘的背后却是美好的许愿池——只要在梅雨时节向池塘许愿,愿望就能成真。甚至连死去的人也能被召唤出来,但他们只能在人间停留一年。阿绿有一个从小喜欢的阿泽哥哥,在几年前因自己意外死去,一直无法忘记他的阿绿决定进行召唤。
不料召唤失误,想要再次见到的阿泽哥哥没有出现,却错召唤出池塘中的幽灵弟弟青猫。迫不得已之下,阿绿只能肩负起照顾青猫的责任。而就在阿绿以为召唤失败的时候,班里竟然转来了一个酷似阿泽哥哥的男生。一场纠结情愫从此拉起,来年的雨季到来之际,阿泽哥哥是否会消失?是借助传说的力量完成无法实现的愿望,还是一场改造自身的成长之旅?一切从阿绿的高二生活开始……

编辑推荐
《与雨日肇事的爱》获得“文学之新Ⅲ”人气票选第二名,畅销神话郭敬明、百万畅销作家王小立亲自作序推荐。最世文化继落落之后难得的治愈暖系的男作者——黄伟康的文字清新纯净,平凡的故事由他讲述出来却变得绮丽奇妙,充满了青春的节奏,成长的伤痛,以及温暖的味道。故事情节紧凑,人物个性鲜明生动,悬疑安排巧妙。校园怪谈、灵异池塘作为故事的噱头,吊足了读者的胃口;古怪受冷落的少女,娘娘腔的死党,女汉子一般的闺密,让读者总能找到一丝丝的共鸣,灵魂召唤的真相,少年时代的阴影,将读者困在哀伤与无助里,当结局揭晓时,瞬间被感动。

作者简介
黄伟康,上海最世文化发展有限公司签约作者。第三届“THE NEXT•文学之新”新人选拔大赛全国三强。曾用笔名“八日蝉”,文章常见于《最小说》《文艺风象》杂志,代表作品有《追梦人》《红心兆赫》《马累的明日》《多图杀猫志》等,其中《马累的明日》曾斩获《最小说》千元大奖。他擅长驾驭与青春、成长有关的题材,是继落落、王小立之后难得的治愈暖系的男作者,即使沉沦的悲伤也不乏熹微的温暖是他作品的动人之处,干净、清新、细腻是他文字的标识,对于故事独特的切入角度是他创作的特点。

序言
说故事的人
文/郭敬明
在第三届“文学之新”比赛开始之前,其实我的心里已经想好了,这一次,我要选什么样的人,所以从海选开始,我和我的团队就在一遍遍地筛拣,直至符合我心目中的人选渐渐清晰起来。我想要的是——会说故事的人。这也可能跟我身份的转变有关,2012年我开始投身于电影行业,将《小时代》搬上大银幕,在作家、出品人之后,我又多了一重身份,我成为了一个导演、电影人。这让我的注意力更加聚焦在了每一个文本故事的本身。近几年来,美国电影市场上YA(Young Adult)小说的改编大热,从《哈利•波特》《暮光之城》到《饥饿游戏》《安德的游戏》,这些电影作品的核心,都离不开青少年成长的故事,而最世恰恰又立足于中国的青少年小说领域。所以我希望能够通过这次比赛,发掘到更多写不同类型故事的作者,增加最世作者群的多样性及多面性。
三强作品里面,《与雨日肇事的爱》和《恶忆》就是两种完全不同风格的成长小说。前者干净、纯粹,完完全全是一个青春校园故事,后者则用悬疑、罪案、科幻等元素让一个少年成长故事变得如谜题般让人着迷。
先来说黄伟康和他的《与雨日肇事的爱》,为什么选择它,或许就是因为它的纯粹,这种纯粹你单独去看的时候可能不会觉得这有什么特别,但当它被放在一堆作品里面,反显出了它的不同,就比如这次的九强作品里面,《与雨日肇事的爱》就是唯一一部治愈温暖的青春作品,这时这就变成了他的辨识度。在现今,“青春”似乎变成了国王的新衣,许多人想要高调地去展示它,却终究发现我们身上的青春已经在不知不觉中化成了透明空气,所以我们开始羞于去写它,或者说难以单纯地去写它。但黄伟康还愿意去写这样的故事,去做这样的麟角。而它在网络的高人气,也证明了读者还是对这样的青春小说没有抵抗力。
毛植平的《恶忆》则是一道诱人的谜题,他在故事中设立了一个非常迷人的背景——现实世界的边缘。表面看这是一个成人世界的故事,但当我们进入这个世界会发现,无论是包含悬疑的罪案也好,还是带着科幻气息的记忆修复也罢,实质上他是在直白又赤诚地写成长,写一个少年对世界的懵懂与摸索。那些大胆直接的描写,不带任何扭捏,字里行间透露着一股日本文学的潮湿感,还有贯穿全文的象征手段,以及“远方人、审判日”等宗教意味。更可怕的是,这一切仅仅出自一个十七岁的少年,在他的身上我看到了一种天赋。我开始期待他的未来,毫无疑问,这位有着与众不同的个人风格的少年一定会带来不少惊喜。
最后是迟卉的《伪人2075•意识重组》,无论是从作者本身还是从作品来说,这部史诗级别的科幻大作都是三强里面最成熟的一部。而它故事里的成长又到达了另一个层面,是人物对自我的定向,并且很好地将人性与选择融入了一个科幻背景中。我常常会说,让一个故事保持吸引力的办法就是让你的人物开始作选择,因为选择往往伴随着的是未知、纠结、命运的不可逆,这种情绪就很能带动读者。而当这个选择被放大到末日与未来、人类进化、星球撞击、飞船大战、人类与集群智慧的对抗中时,这个故事势必变得引人入胜、超乎想象。
要讲好一个故事是很难的。当它作为一部短短两个小时的电影被讲述出来时,可以借助音乐、镜头、特效、场面,甚至明星来将观众留在电影院里,但当它还仅仅只是一部文本作品的时候,十几万字甚至几十万字丢在读者面前,作者唯一的手段只剩下文字,用文字尽最大努力赋予读者想象,并且能够抛出一条鱼线紧紧勾引住读者,这个时候鱼饵就极其重要。每个作者都有一手自己的饵,他们用自己的方式为读者说着一个个精彩的故事,他们都是说故事的人。这一次,三强作品向读者抛出了不同的鱼饵,接下来他们所要做的,就是等待愿者上钩了。

文摘
“海龟先生,我是妖怪。”
“阿绿如果是妖怪,也是一只可爱到没人爱的妖怪哦。”
“可是我不久后就又要变成人了,我想要变成人。”
“为什么?”
“在一个满是人类的星球上,我吃饭睡觉上课逛街看电影都是一个人,不能融入他们,做妖怪太孤独了。”
“笨蛋,妖怪都会易容术,都假装成人类的样子。实际上,身边有很多很多跟你一样孤独的妖怪,只是你没发现。”
第2100只纸鹤。
今年大我两岁的阿泽,已经十九岁了,不是校草,脸庞温柔,肩膀宽阔,额前的头发遮到眼睛的时候总会懒懒地鼓起嘴巴把它们吹开,喜欢笑,性格爽朗,爱心泛滥,成绩差劲却不排斥学习,热爱篮球。
最后一次见到阿泽是在小学三年级的夏天,从那以后他就在另外一个地方每天乐呵呵地生活着,没有烦恼,并且每天都会收到我的一只纸鹤——
阿泽从来都没有回过我任何讯息,但是我并不气馁,每天都会折一只寄给他。
我说,我希望跟阿泽再次相遇。

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