徐瀛插图林徽因诗文全集.pdf

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书籍描述

内容简介
她从不拐弯抹角,模棱两可。这种纯学术的批评,也从来没有人记仇。我常常折服于徽因过人的艺术悟性。
——萧乾

且不说林徽因在建筑学特别是中国古建筑研究以及教学方面的贡献,单是作为一个三十年代的极富个性的、艺术上渐臻于炉火纯青的女诗人,也是不应该被忘记的。
——邵燕祥
这是一个完美的天才,是中国20世纪文艺复兴运动的女神。全面地认识这个人,包括象征意义,不光是对过去的中国新文化运动价值的肯定,就是对中国往后的文学艺术,甚至社会的和谐进步,也是有启示作用的。
——韩石山

编辑推荐
《徐瀛插图林徽因诗文全集》一书不仅是当下收录林徽因诗文最全的林徽因作品集,更是市面上唯一的邀请著名画家专门绘制插图的作品。
《徐瀛插图林徽因诗文全集》一书的封面选用的是林徽因生前留下的唯一一幅漫画作品,是送给她的女儿的,告诫女儿读书时要保护好眼睛,具体图说在封底。

名人推荐
她从不拐弯抹角,模棱两可。这种纯学术的批评,也从来没有人记仇。我常常折服于徽因过人的艺术悟性。
——萧乾

且不说林徽因在建筑学特别是中国古建筑研究以及教学方面的贡献,单是作为一个三十年代的极富个性的、艺术上渐臻于炉火纯青的女诗人,也是不应该被忘记的。
——邵燕祥
这是一个完美的天才,是中国20世纪文艺复兴运动的女神。全面地认识这个人,包括象征意义,不光是对过去的中国新文化运动价值的肯定,就是对中国往后的文学艺术,甚至社会的和谐进步,也是有启示作用的。
——韩石山

作者简介
林徽因(1904—1955),女,汉族,福建闽县(今福州)人,出生于浙江杭州,原名林徽音。中国著名建筑师、诗人、散文家。人民英雄纪念碑和中华人民共和国国徽深化方案的设计者。建筑师梁思成的第一任妻子。1924年9月,入宾夕法尼亚大学美术学院学习,1927年从美术学院毕业后,又入耶鲁大学戏剧学院学习舞台美术设计。20世纪30年代初,同梁思成一起用现代科学方法研究中国古代建筑,成为这个学术领域的开拓者,后来在这方面获得了巨大的学术成就,为中国古代建筑研究奠定了坚实的科学基础。2009年被《南方人物周刊》评选为共和国60年最美女性第一名。是一个美貌与智慧并存的才女。

徐瀛,生于1955年,中国当代著名画家。毕业于中央工艺美术学院(现清华大学美术学院),任北京京海通联国际科技会展有限公司设计总监、中国艺术品交易平台艺术总监、北京七棵树美术馆馆长。自幼酷爱绘画,中学时从邓海帆先生习画。先后得到何宝森、秦岭云、康东、徐湛诸位先生之教悔,受益匪浅。其美术作品在全国及北京市级展览会展出并获奖。2009年开始参与策划组织“艺术与和平”大型书画展。著有《京城胡同——徐瀛速写集》等。

目录


001 山中一个夏夜
002 谁爱这不息的变幻
004 那一晚
007 仍然
009 激昂
011 笑
012 深夜里听到乐声
014 情愿
015 一首桃花
016 莲灯
018 中夜钟声
021 微光
023 秋天,这秋天
027 年关
029 你是人间的四月天
032 忆
033 吊玮德
036 灵感
038 城楼上
040 深笑
041 风筝
044 别丢掉
045 雨后天
046 记忆
047 静院
051 无题
052 题剔空菩提叶
054 黄昏过泰山
056 昼梦
058 八月的忧愁
059 唐缶小瓮
061 过杨柳
062 冥思
064 空想
065 你来了
066 “九•一八”闲走
067 藤花前
070 旅途中
071 红叶里的信念
075 山中
076 静坐
077 十月独行
078 时间
080 古城春景
082 前后
083 去春
084 除夕看花
085 春天田里漫步
086 孤岛
088 死是安慰
089 给秋天
091 人生
093 展缓
095 破晓
096 六点钟在下午
097 昆明即景
100 一串疯话
101 小诗(一)
102 小诗(二)
103 恶劣的心绪
…… ……



227 论中国建筑之几个特征
236 平郊建筑杂录
247 闲谈关于古代建筑的一点消息
250 云冈石窟中所表现的北魏建筑
272 《清式营造则例》第一章 绪论
286 平郊建筑杂录(续)
296 晋汾古建筑预查纪略
328 《中国建筑史》第六章宋•辽•金部分
346 现代住宅设计的参考
382 谈北京的几个文物建筑
391 《城市计划大纲》序
395 达•芬奇——具有伟大远见的建筑工程师
…… ……

文摘
你是人间的四月天
——一句爱的赞颂

我说你是人间的四月天;
笑响点亮了四面风;轻灵
在春的光艳中交舞着变。

你是四月早天里的云烟,
黄昏吹着风的软,星子在
无意中闪,细雨点洒在花前。

那轻,那娉婷你是,鲜妍
百花的冠冕你戴着,你是
天真,庄严,你是夜夜的月圆。

雪化后那篇鹅黄,你像;新鲜
初放芽的绿,你是;柔嫩喜悦
水光浮动着你梦期待中白莲。

你是一树一树的花开,是燕
在梁间呢喃,——你是爱,是暖,
是希望,你是人间的四月天!
你是人间的四月天


蛛丝和梅花

真真地就是那么两根蛛丝,由门框边轻轻地牵到一枝梅花上。就是那么两根细丝,迎着太阳光发亮……再多了,那还像样么?一个摩登家庭如何能容蛛网在光天白日里作怪,管它有多美丽,多玄妙,多细致,够你对着它联想到一切自然,造物的神工和不可思议处;这两根丝本来就该使人脸红,且在冬天够多特别!可是亮亮的,细细的,倒有点像银,也有点像玻璃制的细丝,委实不算讨厌,尤其是它们那么潇脱风雅,偏偏那样有意无意地斜着搭在梅花的枝梢上。
你向着那丝看,冬天的太阳照满了屋内,窗明几净,每朵含苞的,开透的,半开的梅花在那里挺秀吐香,情绪不禁迷茫缥缈地充溢心胸,在那刹那的时间中振荡。同蛛丝一样的细弱,和不必需,思想开始抛引出去:由过去牵到将来,意识的,非意识的,由门框梅花牵出宇宙,浮云沧波踪迹不定。是人性,艺术,还是哲学,你也无暇计较,你不能制止你情绪的充溢,思想的驰骋,蛛丝梅花竟然是瞬息可以千里!
好比你是蜘蛛,你的周围也有你自织的蛛网,细致地牵引着天地,不怕多少次风雨来吹断它,你不会停止了这生命上基本的活动。此刻……“一枝斜好,幽香不知甚处,”……
拿梅花来说吧,一串串丹红的结蕊缀在秀劲的傲骨上,最可爱,最可赏,等半绽将开地错落在老枝上时,你便会心跳!梅花最怕开,开了便没话说。索性残了,沁香拂散同夜里炉火都能成了一种温存的凄清。
记起了,也就是说到梅花,玉兰。初是有个朋友说起初恋时玉兰刚开完,天气每天的暖,住在湖旁,每夜跑到湖边林子里走着,又静坐幽僻石上看隔岸灯火,感到好像仅有如此虔诚地孤对一片泓碧寒星远市,才能把心里情绪抓紧了,放在最可靠最纯净的一撮思想里,始不至亵渎了或是惊着那“寤寐思服”的人儿。那是极年轻的男子初恋的情景,——对象渺茫高远,反而近求“自我的”郁结深浅——他问起少女的情绪。
就在这里,忽记起梅花。一枝两枝,老枝细枝,横着,虬着,猫着影子,喷着细香;太阳淡淡金色地铺在地板上;四壁琳琅,书架上的书和书签都像在发出言语,墙上小对联记不得是谁的集句,中条是东坡的诗。你敛住气,简直不敢喘息,踮起脚,细小的身形嵌在书房中间,看残照当窗,花影摇曳,你像失落了什么,有点迷惘。又像“怪东风着意相寻”,有点儿没主意!浪漫,极端的浪漫。“飞花满地谁为扫”你问,情绪风似的吹动,卷过,停留在惜花上面。再回头看看,花依旧嫣然不语。“如此娉婷,谁人解看花意,”你更沉默,几乎热情地感到花的寂寞,开始怜花,把同情统统诗意地交给了花心!
这不是初恋,是未恋,正自觉“解看花意”的时代。情绪的不同,不止是男子和女子有分别,东方和西方也甚有差异。情绪即使根本相同,情绪的象征,情绪所寄托,所栖止的事物却常常不同。水和星子同西方情绪的联系,早就成了习惯。一颗星子在蓝天里闪,一流冷涧倾泻一片幽愁的平静,便激起他们诗情的波涌,心里甜蜜地,热情地便唱着由那些鹅羽的笔锋散下来的“她的眼如同星子在暮天里闪”,或是“明丽如同单独的那颗星,照着晚来的天”,或“多少次了,在一流碧水旁边,忧愁倚下她低垂的脸”。
惜花,解花太东方,亲昵自然,含着人性的细致是东方传统的情绪。
此外年龄还有尺寸,一样是愁,却跃跃似喜,十六岁时的,微风零乱,不颓废,不空虚,巅着理想的脚充满希望,东方和西方却一样。人老了脉脉烟雨,愁吟或牢骚多折损诗的活泼。大家如香山,稼轩,东坡,放翁的白发华发,很少不梗在诗里,至少是令人不快。话说远了,刚说是惜花,东方老少都免不了这嗜好,这倒不论老的雪鬓曳杖,深闺里也就攒眉千度。
最叫人惜的花是海棠一类的“春红”,那样娇嫩明艳,开过了残红满地,太招惹同情和伤感。但在西方即使也有我们同样的花,也还缺乏我们的廊庑庭院。有了“庭院深深深几许”才有一种庭院里特有的情绪。如果李易安的“斜风细雨”底下不是“重门须闭”也就不“萧条”得那样深沉可爱;李后主的“终日谁来”也一样的别有寂寞滋味。看花更须庭院,深深锁在里面认识,不时还得有轩窗栏杆,给你一点凭借,虽然也用不着十二栏杆倚遍,那么慵懒无聊。
当然旧诗里伤愁太多;一首诗竟像一张美的证券,可以照着市价去兑现!所以庭花,乱红,黄昏,寂寞太滥,诗常失却诚实。西洋诗,恋爱总站在前头,或是“忘掉”,或是“记起”,月是为爱,花也是为爱,只使全是真情,也未尝不太腻味。就以两边好的来讲。拿他们的月光同我们的月色比,似乎是月色滋味深长得多。花更不用说了;我们的花“不是预备采下缀成花球,或花冠献给恋人的”;却是一树一树绰约的,个性的,自己立在情人的地位上接受恋歌的。
所以未恋时的对象最自然的是花,不是因为花而起的感慨,——十六岁时无所谓感慨,——仅是刚说过的自觉解花的情绪,寄托在那清丽无语的上边,你心折它绝韵孤高,你为花动了感情,实说你同花恋爱,也未尝不可,——那惊讶狂喜也不减于初恋。还有那凝望,那沉思……
一根蛛丝!记忆也同一根蛛丝,搭在梅花上就由梅花枝上牵引出去,虽未织成密网,这诗意的前后,也就是相隔十几年的情绪的联络。
午后的阳光仍然斜照,庭院阒然,离离疏影,房里窗棂和梅花依然伴和成为图案,两根蛛丝在冬天还可以算为奇迹,你望着它看,真有点像银,也有点像玻璃,偏偏那么斜挂在梅花的枝梢上。

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