周策纵作品集5:弃园诗话.pdf

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书籍描述

编辑推荐
《周策纵作品集:弃园诗话》编辑推荐:
推荐一:《诗经·关雎》中“君子”是否“求”得淑女?
     是哪次征伐导致屈原《哀郢》中人民“离散相失”?
     苏东坡的《念奴娇·赤壁怀古》应如何断句?
     几种时态造就了周邦彦《兰陵王》词中的惆怅无尽之感?
推荐二:由诗窥史,借史读诗,感诗者之情,会词人之意

名人推荐
策纵先生久居美国,为中外咸知的名教授,博学而多才,思深而文密,我曾称他是一位综合性学者,因为学者兼中西,又通古今。他作七律诗极有精思新句,不落巢臼,然而也善于写写“白话新体诗”,都有雅人深致而无时俗庸陋气。盖根底厚,天赋高,又非常用功,精力充沛——我没见过他在百端忙碌中有过一回露出倦容。所以学有成就,总非偶然之事。
——周汝昌

作者简介
周策纵,湖南省祁阳县人,是名满中外的汉学大师。周教授1942年毕业于中央政治大学,1948年赴美留学,获密歇根大学硕士及博士学位。其后任教威斯康星大学东亚语言文学系及历史系,被授予“终身教授”荣誉称号。其代表作《五四运动史》(The May Fourth Movement: Intellectual Revolution in Modern China)于1960年由哈佛大学出版社出版,影响甚广。周教授于学无所不窥,甲骨、金文、经学、红学、历史、诗歌、小说、翻译等皆有所涉猎;为文熔铸古今,汇通中外。既为当今士林仰望,亦足为后世所宗。

目录
一《诗经·关雎》为不断追求的诗新解
问答
二苏轼《念奴娇》赤壁词格律与原文试考
三诗歌·党争与歌妓:周邦彦《兰陵王》词考释
(一)“沉郁顿挫”与叙述者
(二)词中时态的分析
(三)此词作成的时地
(四)政治逆转下的太学和献赋的困境
(五)太学地区与歌妓关系
(六)离京南下和《兰陵王》的“累积意境”
四一察自好:清代诗学测征
五从《哀郢》论屈原的放逐
六屈原《哀郢》新译
七《哀郢》译记
八定形新诗体的提议
九论《诗话》
十再论李商隐《无题》诗答徐复观先生
十一关于屈原与杜甫
十二论词体的通名与个性
十三诗词的“当下”美
(一)导言:抒情体系与“当下”之定义
(二)前人以“自然”境界评陶、谢诗
(三)“自然”与“直寻”:短促时间因素
(四)“自然”与自我意识,变动与时空敏感
(五)诗:志之所趋——抒情诗的“我”与“现在”
(六)自我之省略
(七)时态的混淆与“当下”美
十四新诗多元一元论
十五论胡适的诗
十六The Early History of the Chinese Word Sh/h (Poetry)
The Earliest Occurrences of the Word in the Classics
Previous Interpretations and Definitions
Identification of 寺(邿、诗) in the Oracle Inscriptions
The Origin of the Word 诗 and a Suggested Interpretation
Editor's Preface for the Second Edition
Preface of the First Edition
出版后记

后记
出版后记
  提起周策纵教授,很多读者会在第一时间想起在海内外产生巨大影响的《“五四”运动史》,想起他对《红楼梦》的研究及独到见解。其实,周策纵教授一生于学问可谓无所不窥,涉猎范围包括甲骨文、金文、历史、诗歌、小说、翻译、经学等领域。他倡导的将中国传统的考据学与西方汉学的治学方法与精神结合在一起的研究方法更是具有世界性意义。
  本次出版的《周策纵作品集》囊括了周策纵教授的个人回忆,及其在“五四”运动、红学、文学、历史、哲学、经学等领域最具代表性的文章,共分五册出版,为中国文史及周教授生平研究提供了宝贵材料。本册选取了周策纵教论诗评词方面的经典文章,包括试考苏轼《念奴娇》赤壁词格律与原文、周邦彦《兰陵王》词考释、《哀郢》译记、关于定形新诗体的提议、论《诗话》、诗词的“当下”美等文章。
  本套丛书采用商务印书馆(香港)《周策纵文集》书稿,经重新编排、校订,将周策纵教授关于“五四”运动与《红楼梦》的文章单独成书,以满足不同读者的需求。已经出版的第一册至第四册分别为《忆己怀人》《文史杂谈》《〈红楼梦〉大观》《经典训诂》,分别收录了周策纵教授个人回忆、文史、红学、训诂学方面的经典文章。
  
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  后浪出版咨询(北京)有限责任公司
2014年1月

文摘
版权页:



我这儿的断句,有两处没有依照唐圭璋编的《全宋词》。上片的“渐残红”九字句他读作1—4—4句法:“渐残红零落,胭脂颜色。”他的读法并不错,只是我认为另一读法也可通。这种九字句,有时作1—4—4,有时作3—6,有时两读皆可。像东坡另一阕咏中秋词,这句通常断作“见长空万里,云无留迹”。其实若读作:见长空,万里云无留迹”也未为不可。这种九个音节的乐调如何奏唱,现虽不可知,但我想除了末了押韵处必有重拍之外,由于九个音节太长,中间多半要有一两处轻拍或稍顿。这种轻拍,可有变动调节之处,使这九个音节合起来所占的时间长度依然不变,也就是说,重拍的位置仍然固定即可。更明白地说,就是词句可稍变动,但仍然合于基本乐律的节拍。
可是九个音节的乐句,有时也不可都用上面这种3—6或1—4—4来区分。像沈唐此词下片第二、三两句: “多情因甚,有轻离轻拆。”《全宋词》这样读法自然可以,却绝不能读作3—6或1—4—4。其他例子亦莫不如此。不过沈唐这两句,虽然如上面可读成4—5,但也未尝不可读成5—4:“多情因甚有,轻离轻拆。”再细密一点区分:这两句如读作5—4,前面的五字句实是2—3句法,他如赵鼎臣的“南楼依旧不”,谢薖的“一枝斜带艳”等,多是如此;只有极少数人,如胡世将、何梦桂才作1—4。相反的,这两句如读作4—5,则后面的五字句读作1—4或2—3,相当任意。换句话说,下片这九字,多分作2—3—4、4—1—4或4—2—3,极少数作1—4—4。这和上片那九字多作1—4—4或3—6句法,显然有别。当然,如把这上下片的两个九字句各当成一个音组看,则《念奴娇》词调除了“换头”一句六字和上片开头四字不同外,其余上下片各句都对称,只是这九字内部的区分,上下片不同,大约是为了避免过多雷同之故。

内容简介
《周策纵作品集:弃园诗话》选取了周策纵教授论诗评词方面的经典文章,包括《试考苏轼<念奴娇>赤壁词格律与原文》《周邦彦<兰陵王>词考释》《<哀郢>译记》《关于定形新诗体的提议》《论<诗话>》《诗词的“当下”美》《从<哀郢>论屈原的放逐》《论胡适的诗》等文章。
诗词不仅是作者抒发内心情感的表现形式,也是后世了解作者生平、生活时代与个人境遇的途径。周策纵教授运用分析时态、考证诗词的写作时间与地点,并结合相关史书中记载的方法,对一些我们耳熟能详的诗词提出了新见解。

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