黄君书论文稿之1:书法创作引论.pdf

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书籍描述

作者简介
黄君,字君平,号鉴斋,当代著名书法家,学者、诗人。现为中国书法家协会学术委员,中华诗词学会理事,北京文博学院教授,是首届“中国书法兰亭奖理论奖”得主,中国拍卖史上最高价拍品《砥柱铭卷》鉴定专家。2005、2012年两度被评为“中国书法十大年度人物”,《人民文学》推介“诗书12家”之一。书法作品参加中国书协举办的多种大型展览,并在北京、上海、南宁、常德等地举办个展,为诸多风景名胜和文博单位刻石和收藏。著有《书法创作引论》《东方思维与中国书法》《王羲之<十七帖>研究》等多种学术专著,出版字帖和专集二十余种,主编系列出版物《当代书法理论家著作丛书》《诗词丛刊》《当代名家诗词集》和五卷本《黄庭坚书法全集》等。

目录
第一章书法创作观念
第一节书法创作的基本观念
第二节书法创作的构成原理
第三节创作观念的学科意义
第二章创作意识
第一节书法创作意识的形成及其作用
一、书法创作意识的形成
二、书法创作意识的作用
第二节创作意识的梯度变化
一、创作意识的趣味性境界
二、创作意识的功用性境界
三、创作意识的理念性境界
四、创作意识的情感性境界
五、超意识的灵感性创作
六、创作意识的现代定位
第三节创作意识的倾向性——创作动机
一、个性心理与创作动机
二、能力结构与创作动机
三、环境条件与创作动机
第四节创作意识的训练和培养
第三章技法
第一节技法系统
一、笔法
二、章法
三、墨法
第二节技法的实质及基本特征
一、技法的客观性和主观性
二、技法与技法意识
第三节技法效应和技法境界
一、技法的初始状态
二、技法的“情”和“理”
三、技法之“道”
第四章创作过程
第一节书法创作的准备
一、心理准备
二、创作对象的准备
三、工具材料的准备
四、环境的预设
第二节创作过程的基本特点
一、整合性
二、时空统一性
三、程式化
四、随机性
五、不可逆转性
第五章创作方式
第一节创作方式的分类
第二节书家模式与时代模式
第三节完成行为和完满行为
第六章书法作品
第一节书法作品的构成
一、形式与内容的构成
二、主体、客体、本体的构成
三、主题、题材、意境的构成
第二节书法作品的分类
一、分类标准与书法体系
二、“书体”体系
三、按创作意识建立书法体系
第三节书法作品的评价
附录书法创作引论插图
后记

文摘
版权页:



现代书法中追求趣味性的倾向,很大程度上也是钟情于这样一种创作的理想。当然,现代人追求形式构成的趣味性,与早期在朦胧意识下的趣味创作有着质的区别。后者是对趣味性创作方式的一种回归,所以它在理论上具有现代创作的完备性——其审美主题是趣味陛的。
功用性创作虽然是一种层次相对较低的形式,但它的审美价值是与汉字本质共生的,作为书法从实用走向纯艺术的重要阶段,不仅产生过巨大作用,而且自先秦一直延续到现代——即使今天,这种创作,依然有它存在的理由和意义。更何况,功用性创作是古代书法史的基本状态,宋代印刷术发明以前,一切文字的往来传播,都离不开书写,而宋代以前的书家,基本上没有非实用性的笔墨流传,自北宋黄庭坚之后,书家写前人诗文的现象逐渐形成,显然这是一种非实用性的书法创作行为。功用性创作的素材基本上也是诸如案牍、信札、碑铭、刻石之类实用文字,但中华文化历来善于在实用中追求(非实用的)快乐与美感。由于汉字的构造源于生活与自然,是形意结合的产物,所以实用书写本身,即具有天然的审美因素,这是功用性创作之所以历来受到重视,为人广泛欣赏的根本原因。此外,功用性创作在书法史上还充当了从低级进入更高层级的创作准备,可以在训练技巧,熟悉书法语言上起到其他形式难以匹敌的积极作用。
对技法、功夫的不同态度和不同把握、运用,也是情感性、理念性和超意识灵感性创作方式上最突出的差异。情感性创作并不单纯地展示技巧,它同时又离不开技巧。所谓“有意味的形式”依然是通过一定的技法组建而成的抽象符号“语言”。情感性创作和观念化的主题创作,都是合理组织“有意味的形式”而达到表现情感的目的。理念性创作中的自然审美理念是最具中国特色的部分,而由此发展起来的个性化创作更是离不开技法基础:当书法形式语言具有某种相对稳定性,即是个性化创作的开始。由此可见,现代创作观念所主张的情感性、理念性创作,按其原理来分析则都是理性化的;只要作者意识到有情感需要表现或为了某一确定的理念性主题,或个人风格而创作,那么这种创作就无法避免运用技巧进行人为制作的成分;所以,主体意识中的情感创作和个性化创作,对技法只是加以灵活的运用(以达到表现主题的目的),不存在对技法的超越。

内容简介
《黄君书论文稿之1:书法创作引论》系统论述了书法创作的各个方面和重要环节,以书法史创作实际为持论依据,用具有包容性的观点分析各种创作现象;叙述了自史前结绳记事、文字出现直至当代的书法起源、演变和发展的历史;用大量史实论证了书法的创作原理,包括创作观念、创作意识、创作技法、创作过程等,内容涉及史上各代名家、名作,具有很强的可读性和可视性。作者按照现代文艺理论关于创作问题的基本框架和思路,以创作主体、客体、本体为线索展开探讨,紧密结合中国传统文艺思想,体现本土艺术思想特色,以大量古书论文分析材料突显书法本身的学科特色。

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