黄君书论文稿之5:我的书法立场:当代书法评论.pdf

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书籍描述

作者简介
黄君,字君平,号鉴斋,当代著名书法家,学者、诗人。现为中国书法家协会学术委员,中华诗词学会理事,北京文博学院教授,是首届“中国书法兰亭奖理论奖”得主,中国拍卖史上最高价拍品《砥柱铭卷》鉴定专家。2005、2012年两度被评为“中国书法十大年度人物”,《人民文学》推介“诗书12家”之一。书法作品参加中国书协举办的多种大型展览,并在北京、上海、南宁、常德等地举办个展,为诸多风景名胜和文博单位刻石和收藏。著有《书法创作引论》《东方思维与中国书法》《王羲之<十七帖>研究》等多种学术专著,出版字帖和专集二十余种,主编系列出版物《当代书法理论家著作丛书》《诗词丛刊》《当代名家诗词集》和五卷本《黄庭坚书法全集》等。

目录
上编
以自然状态看书坛[在“中国书法30年深圳论坛”上的发言]
当代中青年书法创作状态分析
草书的流行及其意义
守望与延续[关于“当代作家、学者手札展”]
《中国书法》杂志当代二王书风笔谈
二十一世纪中国书法蠡测
评第十七届中日自作诗书法交流展
一个值得关注的书学群体[《北方书法论丛》编后记]
台湾书法印象[《书谱》杂志“十家论坛”发言]
略论书法批评的规范化
论书法史学的体系建设
从当代书法特征看江西书法发展
观念的集结[关于陈振濂后援会的一点认识]
书法基础教育亟待加强
分类标准和书法体系 [与郑荣明先生商榷]
书法建构的立体模式 [再谈陈振濂后援会的现实意义]
关于“学院派”的历史考察
本体认同及其历史意义 [评九四现代书法探索展]
投票法应改为评分法 [关于书法评审的一点建议]
书法艺术的时代共性毋庸怀疑 [与李亚力先生商榷]
思维混乱 [当代书法的潜伏危机]
谈展览负效应
“书法新古典主义”之我见
东方文化的现代形式[“书法新古典主义”之我见二]
东方之“古典”[“书法新古典主义”之我见三]
追问“新文人书法”
《书法报》手札书法大家谈
为书法寻找失落的灵魂[写在浙江美术馆“书风书峰”展览之际]
中编
当代书法50家短评
独接毛锥干载上远绍情性白天来[略论沈鹏先生草书艺术]
在沈鹏书法研讨会上的发言
岂能以偏见曲解沈鹏草书[房阑凝批评沈鹏先生草书两文读后]
十分难得是天然[《谢云赠母校平中书法作品集》跋]
诗性的笔墨[谢云八十书画谈]
书法的根性与灵魂[国家博物馆谢云书法展观后]
妙造自然的谢云鸟虫篆书
砚田活水无穷乐为有胸中逸气生[喜读《冯其庸书画集》]
直追唐宋度越明清[读《黄君实法书集》后]
清新明快 爽心入神[试论张海行草书的风格特征和现实意义]
会通正变 兼融四体[张海先生“岁月如歌”书法展观后]
丛文俊先生印象[《鉴斋随笔》二则]
存乎道义 涵以学养[略论丛文俊先生书法艺术]
《书法报》“草书十家”评论
白砥的意义
期望白砥
白砥的创造意识和个展意识
王家新的书艺境界
心性情怀与山川滋养[略说张改琴书法]
陈巨锁草书的“拙味”
成功的超越[权希军先生近年书法读后]
朴拙雄奇 功深味厚[略述姚奠中先生书艺]
费新我的创新精神
下编
文人职志和书法家的价值取向[由吴震启《在网一方》引发的思考]
一部独具开创性的书法专集[评《中国书法全集·春秋战国金文卷》]
走出书法的狭小天地[读韩玉涛《写意——中国美学之灵魂》]
月白风清独来独往[略论朱培尔山水画艺术境界]
一部具有深刻学术思想和重大改革意义的书法教材[关于邱振中《中国书法:技法的分析与训练》]
一部难得的好资料[读水赉佑《黄庭坚书法史料集》]
书学体系研究的重要成果[读新版熊秉明著《中国书法理论体系》]
葛家修:二十世纪一位闪亮的书法家[《伊斋浪墨·蓬莱葛家修先生书法集》跋]
吴广居先生书法简介
中华文化的形式展现[略论韩玄真的佛教人物画]
邱振中及浙美五硕士
……
贾起家书法与北京精神
附录:近三十年中国书法学术著作简表

文摘
版权页:



其结字灵活多变,或修长如灵猴揽月,或扁平似石压蟾蜍,至其左倾右仰,形态可掬者,莫不依章法之变,随机设化,不主故常。这种形态各异的字形,融入作品的线条中,成为林先生草书语言的有机组成部分,随着其创作时的心绪起伏而变幻多端。
林鹏先生阅历丰富,学养兼得。他早年参加革命,转战于华北、西北各个战场,参加过解放太原、西安等西北重镇的数次重大战役以及抗美援朝、保家卫国战争。1958年,他转业到山西工作,历任秘书、科技处长、干部处长、人事处长等职。其间,在历次政治运动中,也曾受到冲击,这在很大程度上锻炼了他刚毅坚强的意志以及豁达大度的个人品性。林鹏先生书法兼擅多体,篆书由《峄山刻石》《石鼓文》人手,隶书攻《乙瑛》《礼器》,楷书宗颜、褚。林氏在经学和史学上用功颇深,著有62万言的长篇历史小说《咸阳宫》是其文史功夫的表现,随笔式的学术著作《蒙斋读书记》则展示其学、识、才、德的综合素养。
林先生以耄耋之年善写鸿篇巨幅之作,这充分显示其功力和才气。2005年展览时,几乎尽一色丈二大作。其中有一写杜甫《秋兴八首》的八条屏,挂满一整墙,颇为壮观。此作章法变化很大,但纯任天真,一气贯注,淋漓酣畅,得到当场论者的一致赞誉。此次所刊草书《王安石读孟尝君传》四条屏,濡墨而书,满纸狼烟,线条纠结,左奔右突,可谓具变化之能事。此作墨晕效果的处理和布局上的开合变化、疏密对比极具个人特色。
笔者以为,林先生的此一章法,取径于中国画的构图原理,得音乐旋律的启发,具有现代视觉,得艺术审美效果。观其条幅《古诗一首》和《录旧作一首》,此特色及视觉效果非常明显。艺术贵在创新,恪守成法,不能新变,终难有所成就,林先生在长期艺术思考和创作实践中,找到了自己的一片天地,这应该是他老人家可以拥为自豪的地方。
朴茂清健的陈巨锁章草书
隐堂陈巨锁先生,以书画为职事,复能诗而擅文。

内容简介
《黄君书论文稿之5:我的书法立场:当代书法评论》精选作者近二十年发表于各种报刊的当代书法评论文章,全面、细微地研讨了当代书法,既有宏观研究,也有重点个案研究。无论是名家评论还是书评、访谈亦或随笔,他都高屋建瓴地把中国当代书法的强大阵容排比式地展现在人们的眼前,坚定、有力地表达了自己的立场,是一部关于当代书法研究的力作。当今社会背景下,书法的实用功能已然消退,成为一门纯粹的艺术,其中面临的问题尖锐复杂,不容回避。

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