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书籍描述

编辑推荐
《梦书》由中央编译出版社出版。

媒体推荐
太吸引人了!《梦书》就像是导演遗留给世人的最佳电影底片。它是一部大师神秘环球旅行的指引书、一座浩瀚的宝库,蕴藏了各种超现实的假设、无法实现的幻想和先知预言。
——图利奥·凯兹奇
费里尼是这般做梦的,如此的情感泛滥、妙不可言、惹人遐思、纵情享乐,甚至是极度绝望。如今这些梦终于从深锁重重的银行地库中重见天日了……这本书非常棒,我认为它就是一部讥讽版的《神曲》。
——安东尼奥·多利科,《晚邮报》
20世纪最伟大的导演之一,不可思议的内心世界全记录。
——《艺术新闻》
梦占据了舞台的中央……梦足以让拥有最深沉睡眠的人也想记住发生在夜晚的一切。
——《高谈》
人们通常认为他人的梦是无聊的。费里尼的梦荒诞奇谲,混合了太多内容,打破了这种老生常谈。和他的电影一样,费里尼的梦是异想天开的,尖锐刺激的,怪诞滑稽的,也是富有启示意义的。
——《好莱坞生活》
这本有趣的书表明,潜意识决定了艺术家的创作意识。
——《哨兵日报》

作者简介
作者:(意大利)费里尼 译者:何演 张晓玲

费里尼,意大利著名艺术电影导演、演员及作家,曾先后5次摘取奥斯卡金像奖。他以独特的风格闻名于世,特别是混合梦境与巴洛克艺术影像的电影作品。他与英格玛·伯格曼、安德烈·塔科夫斯基并称为世界现代艺术电影的“圣三位一体”,也被认为是20世纪影响最广泛的导演之一。

目录
《梦书》,终于!(维托利奥·巴里尼)
梦不需要解释(图利奥·凯兹奇)
《梦书》卷一
《梦书》卷二
散页
赠人之作
失踪者中的失踪者(文森佐·莫利卡)
发表过的梦

序言
《梦书》,终于!
维托利奥·巴里尼(Vittorio Boarini)
费里尼基金会成立于1995年,目标是忠于并尽最大努力实现其保存和传播伟大导演生平事迹的机构使命。如今,我们终于能够仔细研究一番全世界所敬仰的导演频繁发作的梦境了。在这本厚重的大书中,汇集了费里尼本人所绘的画页,既有令人惊叹的绘图,亦有精准详细的评述,如同图利奥·凯兹奇在序中所写的,极少数能提前一睹的工作人员往往将《梦书》定义为一部由导演本人主演的、浓缩了“最原本和最私人部分”的影片。
为什么基金会直到2006年5月才获得费里尼留下来的如此珍贵的文献资料?这段故事说来话长,可谓历经曲折、磨难重重,但最幸福的事情莫过于一切都结束的时候,就像我们这样的情形,结局皆大欢喜。
导演于1993年10月31日逝世。此后没多久的1994年3月23日,他的人生伴侣,发妻朱丽叶·玛西娜(GiuliettaMasina)也随之过世。本书被六位继承人(两位为费里尼家族,四位为玛西娜家族)托管于罗马银行的地下金库中,法定持有者们约定必须六位托管人本人到场才可提取本书。
费里尼方继承人之一的玛德兰娜(Maddalena)是他的妹妹。她慷慨地将她的那一部分赠送给了基金会。而另六分之一不可分割的家产被费里尼弟弟里卡尔多(Riccardo)的女儿丽达·费里尼(RitaFellini)转售予同一家基金会。但还有三分之二留在玛西娜家族的四位所有者手中。
直到2001年,通过卡洛·帕特里齐(CarloPatrizi)律师的协调,相关转让协议才开始进行商谈。开价很合理,但是基金会的财政过于吃紧。很显然,这个时候让本书从地库(很好地储存在阴暗和湿度的防护下)里离开的较简单方法是找到一笔够数的款项,而不是通过基金会所需的繁复官僚手续。
最终,艾米利亚-罗马涅大区的主席瓦斯科·艾拉尼(VascoErrani)高瞻远瞩地划拨了一笔议定价格的专款,用以收购这件艺术作品。可是就当我们以为最大的问题解决了的时候,面临的最大困难却是必须依照托管的条款,要求所有托管人共同出面提取寄存物。有些人,比如像已故的玛德兰娜,甚至要由他们的法定继承人出示能够证明他们继承权的公证书;还有一些人搬到了另一个城市,办理一系列手续很是麻烦。就在疲于应对“第22条军规”这种绕不过的复杂条款的过程中,时间到了2005年5月。这里仍然要感谢既代表费里尼方又代表玛西娜家族的帕特里齐律师,在他的协调下,我们才得以将所有继承人、继承人的继承人,还有艾拉尼主席的官员代表,以及艾米利亚-罗马涅大区的罗马银行金库的负责人聚集到罗马纳银行内。
就在这场博弈似乎要完美结束的时候,一位专职的女公证员站起身来(我不知道她的头衔如何称呼),她指出一份由某位继承人的继承人出示的文件(在费拉拉的居住证明)形式无效。我认为提出反对意见要有一定的依据,因为一旦被接受,我们全都要灰溜溜地打道回
府。事实是公证员依然坚定不移地给予了否决,不论是购买者(大区的高级官员),还是受益人(基金会的副主席)都没料想到这份资料弄得越来越像“圣杯”了。由于地下金库只有继承人可以进入,我们后来从玛德兰娜的女儿弗朗西斯卡(Francesca)口中欣慰地得知,资
料被相当完好地保存着。
在这次努力惨败之后,仍需要整整一年时间来重整旗鼓,重新把相关符合规范的文件带到这家信贷银行中,它在我们眼中的模样就是一座坚不可摧的堡垒。不过,终于在5月24日,这标志性的、也是历史性开端的一天,堡垒被攻破,“圣杯”被带到了里米尼,在存放好之后又原样复制了一份。这份资料经过了几个月仔细的分析,特别是从出版的角度考虑其历史学和文献学的方面,为的是以后让一些需要它的专家学者可以从心理学、美学、文学和其他有可能的多种学科的角度来研究。最后我们一致同意以两种大小不同的开本来出版:一种是以原大比例完全复制原手稿;另一种按比例缩小,用起来更加方便,阅读的舒适性会更好。
还得要稍微提一下文献学研究方面的考量,那就是在原稿中发现有几页被裁剪过,大概是用刮胡刀片割掉的,是费里尼自己裁下来用于出版或赠送朋友,特别是给他的合作者里纳尔多·格隆(RinaldoGeleng,意大利演员,费里尼最好的朋友之一)。其中有几页被找回,
放在本书的附录中,但是能和剪掉部分对应上的非常之少。那么除了凯兹奇指出来的可能消失了的册子外,我们还有另一个未解之谜:那些缺失页码的命运会如何呢?当然,人们可以做很多的猜测,最好是让有权利、有义务来研究它的学者们做一番阐述,不过我们得有心理
准备,一位天才的创意灵感秘境是不可能都被完全破译的。

文摘
版权页:



插图:





我只记得,当时我暂时把工作搁在一边,去找朱丽叶,问她有没有在即将出演电影的合同上签字,以及我该何时开始拍摄。朱丽叶那时正站在树顶上和格罗佐·马尔克斯(Groucho Marx)一起。在这部电影里,他也恰好是朱丽叶的伴侣。
1974年10月18日的梦
加里波第(朱塞佩·加里波第( Giuseppe Garibaldi)是意大利建国三杰之一,致力于意大利复兴运动和统一大业)正处在弥留之际。他躺在床上,面孔与我们在历史书和邮票上看到的一模一样,只是脸膛看起来更红更丰满一些。他的脸看起来就好像一个塑料的面具。“我想以我的真实面貌死去!”加里波第突然大喊道,“我不想再戴着这个面具啦!这样滑稽搞笑的事情,也该有个尽头了吧!至少让我在死去的时候拥有真实的面孔吧!”他奋力地挣扎,想从那些阻止者的魔掌中挣脱。他把被人们所铭记的面具从脸上撕扯了下来,露出了真实的面孔。这张脸更年轻更和蔼可亲,也更具男子汉的阳刚气。我目睹了这一切,满怀热情地鼓起掌来,心中充满感动和团结。我对莉莉安娜说,加里波第做得好极了,他早就该如此了,不过他最终做到了,棒极了!加里波第!
“够了!滚开!一直戴在我脸上的面具,滚开!我想以我的真实面貌死去!!!”
“看,这才是加里波第的真实面貌。”
“加里波第你真棒!棒极了!你做得好极了!万岁!”

内容简介
《梦书》是意大利电影导演费里尼从20世纪60年代末到1990年8月期间的梦境日记。伟大的导演毫无保留地将他的梦境,甚至夜间的梦魇和盘托出,用绘画或他自己说的“小标小记、匆忙潦草的手写记录和不合语法的句子”来诠释他的梦。内容荒诞离奇、百无禁忌,全面暴露造梦大师的梦境人生和隐秘思想。这也是费里尼亲自执笔的唯一图书作品。这是一个天才在其广阔无垠的幻想世界中经历的色彩斑斓的旅程;这是一名电影工作者为其创意灵感之源打下的坚实木桩。

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