字体设计的规则与艺术.pdf

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书籍描述

编辑推荐
你是不是还在用字库中的字体进行设计?在做字体变形时是不是按照自己的感觉随意变换笔画和结构?这都不是一位设计师正确的做法。

字体设计是一项严谨而科学的工作,每一次变形、每一下移位都应该有着它的道理。本书就将为您解决字体设计无从下手的困惑,从根本上讲解字体设计的原则与规范,让您在发挥创意之时有据可循,不再盲目。

《字体设计的规则与艺术》为字体创作的艺术和流程进行了深度透析和全新见解,收录了超过400个字体样本和图示,生动诠释了字体设计的视觉要领和字母建构。书中探讨了字体的结构、视觉补偿及可辨认性,重点探讨了常常被忽视的在一种字体中字母与形状的系统关联。本书不仅分析了大量历史上的经典字体以及现代字体,而且展示了很多学生作品和草图的典型案例。由于近年来对于原创和定制字体的市场需要日益扩大,《字体设计的规则与艺术》当之无愧是经验丰富的职业字体设计师和设计新手应该必备的一本优秀参考书。

作者简介
凯伦·程是美国西雅图市华盛顿大学视觉交流设计项目的副教授,主要教授该大学的字体设计和字体排印学课程。她是一名积极的字体设计实践者,其设计作品早已获得了美国平面设计师协会(AIGA)、ID杂志和美国设计中心的认可。她在ID杂志上出版了《交流艺术》一书。

目录
7 引言
8 设计流程
10 字体设计中的变量
12 字母的“部位”
14 字体分类
19 衬线大写字母(Serif Capitals)
22 衬线大写字母O
28 衬线大写字母E
32 衬线大写字母C
34 衬线大写字母G
36 衬线大写字母D
38 衬线大写字母B
40 衬线大写字母P和R
42 衬线大写字母J
44 衬线大写字母Q
46 衬线大写字母S
48 衬线大写字母I、H、T、F和L
50 衬线大写字母V和A
54 衬线大写字母U
56 衬线大写字母X
58 衬线大写字母W
62 衬线大写字母Y
64 衬线大写字母M
66 衬线大写字母N
68 衬线大写字母K
70 衬线大写字母Z
73 衬线小写字母(SerifLowerCase)
76 衬线小写字母o和l
80 衬线小写字母d、q、b和p
82 衬线小写字母e和c
86 衬线小写字母n、h、m和u
88 衬线小写字母r
90 衬线小写字母a
92 衬线小写字母s
94 衬线小写字母g
96 衬线小写字母i和j
98 衬线小写字母f和t
100 衬线小写字母v、w和y
102 衬线小写字母k
104 衬线小写字母x和z
113 无衬线大写字母(SansSerifCapitals)
116 无衬线大写字母O和E
118 无衬线大写字母I、H、T、L和F
120 无衬线大写字母S、C和G
122 无衬线大写字母U和J
124 无衬线大写字母D、B、R和P
126 无衬线大写字母Q
128 无衬线大写字母V、A和W
130 无衬线大写字母K、X和Y
132 无衬线大写字母M,N和Z
135 无衬线小写字母(Sans Serif Lower Case)
138 无衬线小写字母o和l
140 无衬线小写字母d、b、p和q
142 无衬线小写字母s、c和e
144 无衬线小写字母a和g
146 无衬线小写字母n、m、h、u和r
148 无衬线小写字母i、j、f和t
150 无衬线小写字母v、w和y
152 无衬线小写字母k、x和z
161 数字(Numbers)
164 数字0和1
168 数字2
170 数字4
172 数字7
174 数字3和5
176 数字6和9
178 数字8
187 标点符号(Punctuation)
190 句号、逗号、冒号和分号
192 引号
194 问号和感叹号
199 变音符号(Diacritical Marks)
202 尖音符和钝音符
204 长音符号
206 元音变音符和分音符
208 波浪符号
210 软音符
212 合字
217 间距(Spacing)
220 字母的安全空间
222 测试间距
224 单词间距、数字间距和标点符号间距
226 字距调整(Kerning)
228 参考书目(References)
230 索引(Index)

文摘
版权页:



插图:





数字
现代字母表中的字母来自古代的罗马文明,但是数字实际上起源于印度和阿拉伯。古罗马人也使用了一套极为复杂的字母组合系统(而不是数字)计数,但是这套系统实在太糟糕了,退一步说,除了用于纪念碑上的碑文印刻之外,它一无是处。引入阿拉伯数字之后,新计数方法极大地简化了计数和计算:这套新体系同时还使得记账和科学计算更可辨认、更有效、更经济。
至16世纪中叶,由于印刷业的快速发展及随后出现的大量印刷材料配送工作,阿拉伯数字的使用已经成为整个欧洲的标准。但是,从字体设计的角度来说,数字的形态是极不讲究的。大多数印刷工只能在很多不同的字体中使用一套单一的数字。16世纪法国字体设计师克劳德·加洛蒙(Claude Ga ramond)是第一位改进数字设计的字体排印师。加洛蒙被公认为设计开发了第一套针对某种特定字体的数字。
加洛蒙设计数字是为了将其用于文本中,因此他的数字不仅都有升部和降部,而且还具有与小写字母相似的比例。这种现在称作文本数字(也称作老式或者小写数字)的风格如今仍然有人使用。一般而言,文本数字比X字高线绘制得稍微高~些,以避免混淆相同形状的字母和数字(例如,数字0和小写字母0)。同样,数字的降部也往往比字母上的绘制得更短。在大多数字体中,0、1、2是中间形态数字,3、4、5、7和9是下伸形态数字,6和8是上伸形态数字。不过,这一归类也并非唯一标准。在最常用的数字形态中,3和5都是上伸形态数字。
18世纪时,工业革命改变了字体设计。为了满足新客户和媒体的需要,印刷工人设计了更高的数字,称为现代、线性或者排列数字(后两种术语来自数字在大写字母中的对齐关系或者排列关系)。线性数字比大写字母稍微短一些、细一些,从而避免数字在文本中占支配地位这一情况。当线性数字被发明之后,这些数字的更大形态被认为能够提高可辨认性。但是远尔斯·廷克尔(Miles Tinker)在1930年所做的研究证明了并非如此;事实上,文本数字不管是单独出现,还是成组出现,都更容易阅读。此外,很多设计师也因为文本数字形态上的多样性而更喜欢使用它们。

内容简介
  《字体设计的规则与艺术》分为衬线大写字母、衬线小写字母、无衬线大写字母、无衬线小写字母、数字、标点符号、变音符号和间距几个部分,介绍了字体设计的规则与方法。《字体设计的规则与艺》呈现了大量字体样本和图解,对字体创作的流程进行了深度解析,生动诠释了字体设计的视觉要领,探讨了字体的结构、视觉补偿及可辨认性,阐述了一种字体中字母与负形的系统关联。《字体设计的规则与艺》分析了大量历史上的经典字体及现代字体,并展示了很多学生作品的典型案例,将理论与实际操作相结合,不但能使读者掌握字体设计的规律,还能为他们打开创作思路。
  《字体设计的规则与艺》适用于设计专业的老师和学生阅读,同时也供从业的设计师参考。

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