照片门诊部.pdf

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书籍描述

编辑推荐
288个正反例照片逐一为你讲解,让你从数码摄影入门到高手一步飞跃
光线、曝光、主体、构图、主题、色彩、景深、前景、背景、风物十大主题
正反两方面典型对比方法+以摄影最基本的规定性和规律为准则
为你提供可供参照的样本,为你的摄影道路走得更高更远放置腾飞的垫脚
在新的数码技术时代,人人都是“摄影师”,人人都是“摄影记者”

作者简介
周一渤,河南确山人。黄淮学院客座教授。曾任高级编辑、图片总监、摄影杂志执行主编、摄影丛书主编等。策划、撰稿、出版诗集、摄影集、图文书、报告文学集以及经济、金融论文集20余种,主要有诗集《最后的旋舞》、《周一渤短诗选》;图文集《绝世珍存之中国民艺》、《广西摄影旅游指南》、《北京往事》、《仓央嘉措心史》;专题摄影作品有《世界著名华文诗人肖像135影像志》、《铸剑》、《吾乡吾民》、《小井》、《白塔寺下》、《唐诗之路》、《开平碉楼》、《陕北系列》等,并参与2008年北京奥运会以及国际花博会等画册的拍摄与撰文。获各类文学、新闻、摄影奖近百次。近年来主要从事摄影的拍摄、活动策划、策展和纪实摄影、人文摄影、民俗摄影、专题摄影等领域的研究和评介,以及为多种人文、地理、旅游类杂志拍摄、撰写专题等工作。2003年获得《中国国家地理》首届国家地理自然基金奖;2006年“年度青年摄影家”;2011年中国丽水国际摄影节优秀摄影师奖。有诗集和摄影作品若干被国内外有关机构收藏。

目录
目录
前言
第一章 光线
第二章 曝光
第三章 主体
第四章 构图
第五章 主题
第六章 色彩
第七章 景深
第八章 前景
第九章 背景
第十章 风物
后记

序言
前 言


摄影大众化是摄影发展的大势所趋,并业已成为我们的家庭生活和社会生活的重要组成部分,甚至是不可缺少的“肌体”。摄影越来越广泛的群众性,不仅表现在它拥有人数众多的摄影者队伍上,不管是专业摄影家、媒体摄影记者,还是业余摄影爱好者,乃至拿着照相机,随心所欲地到处拍纪念照的“观光客”,应该都算得上是这个队伍中的一员。充斥人群的手机拍摄,随处可见的小型数码,到处游荡着的身穿马甲背负长枪短炮的摄影师,还有有的放矢,用相机记录着这个世界每一个变化每一处角落的摄影家,真可谓蔚为大观,摄影生活成为社会一大景观。同时还表现在它拥有同样多的观赏者队伍上,不同水平、不同身份、不同阅历的人们,不同的教育背景、不同的审美情趣和欣赏层面,都能够从各自不同的角度,通过对摄影作品的观赏都会概有所得。总之,深入浅出,雅俗共赏则是摄影的一种特性。无论是通俗的内容还是高雅的意趣;无论是深刻的领悟还是浅显的欣赏,整体结构上都还是充分体现了摄影这一技能和社会活动具体执行和受众的广泛性,从而形成了它所固有的大众化品格。

既是一种品格,就是说要有基本的品位和品性,还要有一定的格调和规范,就是说我们的拍摄总要有一种标准,哪怕是最基本最原始的“套路”来遵循。除却摄影的娱乐性之外,从摄影产品就是摄影活动的最终解释和品相来说,照片的基本规定性和内在要求则让我们有了更丰富的理解和追求,而让更广泛的拍摄者来认知照片的基本属性和审美层次与要求,建立自己的欣赏取向和秩序,变成了一种很有必要的引导性工作。从这一点上说,本书就是从最广泛的摄影现象与需求来考虑和定位的,针对那些只要能拿起数码相机、手机拍摄的人来说,其意义和目的就显而易见了。

就像绘画、书法技艺一样,摄影的结构性更加趋于金字塔形。拍摄有了活动最有活力、实践最为便利、传播最为自由,表现最为随意、欣赏最为随性的大众化结构性变异以后,人人都有建立和走进属于自己的殿堂的路径与可能。当然,这“鲤鱼跳龙门”的自我调整则是拍摄者的自我发现与实现了。照片的好坏,其实与个人的社会身份,和角色乃至相机的好坏已经无关。云南摄影家耿云生带领农民拍摄稻作农业、任悦的组织校园学生自我群体拍摄活动与实践等等,都已经不止一次地说明了这个问题。就有意思地拍摄而言,面对人世万物,只要你会看景取框,会捺快门,就可以把你所认为的精彩瞬间摄之入画,成为具有一定审美倾向的照片,这使很多的人有机会成为了摄影金字塔上端的所谓的摄影“创作者”;就观赏照片而言,面对风景人物,只要你会辩色,能视图,会联系自己的生活积累和体验完成对作品的观赏和接受,你就会是一个不错的“鉴赏者”。拍摄和观赏的这种大众化、通俗性,使摄影几乎向所有愿意的人提供了参与到这一事业中来的最大可能,摄影其实就是为我们所有的人群提供了一种全新的“语言”和“说话”方式。这也就为我们针对摄影金字塔底座的大众摄影人充分开展普及的工作提供了平台和基础。

而对于一张照片的好坏也历来是众说纷纭,难得统一。但正说明了摄影的大众化特性,并不代表摄影没有一定的判定标准。就像我们的职业和身份在言行举止乃至处事原则都具有一定的规定性一样,照片也应该有自己的规定性和规律,这是我们自身欣赏的心理和诉求的需要所决定的。自然,其规定性和规律也是有着不同层次、不同群体、不同受众所带来的区别,分类也就成了必然。有了分类就有了各自的规定性与规律。基于此,本书以摄影最基本的规定性和规律为准则,力争给那些有兴趣和有志于提高自身观赏能力和水平的拍摄者提供一个可供参照的样本,同时也给那些愿意走的更高更远的拍摄者放置了一个腾飞的垫脚。而任何理论或观点或规律都来自实践,实践同时让我们更清楚的明白摄影及其产品——照片。在当前影像业已成为一种“消费品”时代,更好地建立拍摄者自己的对照片的审美和价值判断标准也就成为了一种自然的需求。

我历来认为,任何一张基本信息能够被辨认的照片都有着自己的作用。信息不同、受众不同,让每一张照片都有了自身的价值。

1912年,伊斯曼柯达公司开始发售袖珍柯达相机。袖珍相机从技术上的改进,而深刻地影响了摄影的发展。对此,美国摄影家斯蒂格利茨一开始是抱有敌意的,他认为这种相机“只是对环球旅行者有好处,他们希望在旅途中草草地记下摄影笔记”,然而,不可避免的是,这种方式最终成为20世纪一种主要摄影活动的原始成果,被大量的图书编辑和随笔摄影师所应用。此时,表现最令人印象深刻地是意大利摄影师居塞佩•普雷莫利伯爵,他以身份的便利得以自由出入意法两国的上流和下层社会,照片就像是那些灵活机敏的观光客用好奇、敏感又独特的眼睛去拍摄的,记录了教皇和国王,贵族在乡间打猎和无所事事的场景,也记录下罗马教堂之外的街头生活。他自认为自己有一种文学上的敏感,照片则能让他把生活想象成一连串有趣的事情或者舞台上的表演,充满趣味。在当时,居塞佩•普雷莫利被人们称为“瞬间照片之王”,他成为快照时代的最初偶像和开始萌芽的新闻摄影师仰慕的对象。
  
摄影发展到今天,拍摄者的随机拍摄已经成为了一种最质朴的方式,这种方式既是生活方式,也是一种表达方式,但都无一例外地都会带有自身认知和社会角色的印记和属性特征。摄影开始进入了“新摄影”时期,这个时期乃至今后的摄影将是一种对摄影执行者即摄影人的自身关照,所有拍摄的人都会将自己视为一个新时代新秩序的理想设计者和深情表述者。在新的数码技术时代,人人都是“摄影师”,人人都是“摄影记者”。

20世纪初期,德国艺术家莫霍利•纳吉说:“未来的文盲将会是那些对摄影一无所知的人,而不是那些不懂书写的人。”他的话在当时看来难免偏颇,到了当下,则会慢慢成为一句箴言。



周一渤

2010年5月25日于京华西四

文摘
插图:









内容简介
摄影已成为我们的家庭生活和社会生活的重要组成部分。除却摄影的娱乐性之外,照片的基本规定性和内在要求则让我们有了更丰富的理解和追求,让更广泛的拍摄者来认知照片的基本属性和审美层次与要求,建立自己的欣赏取向和秩序,变成了很有必要的引导性工作。本书从最广泛的摄影现象与需求来考虑和定位,分别以光线、曝光、主体、构图、主题、色彩、景深、前景、背景、风物十大主题,用正反两方面的典型对比的方法,以摄影最基本的规定性和规律为准则,力争给有兴趣和有志于提高自身观赏能力和水平的拍摄者提供一个可供参照的样本,同时也给那些愿意走得更高更远的拍摄者放置了一个腾飞的垫脚。而任何理论或观点或规律都来自实践,实践同时让我们更清楚的明白摄影及其产品——照片。在当前影像业已成为一种“消费品”时代,更好地建立拍摄者自己的对照片的审美和价值判断标准也就成为了一种自然的需求。

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