程砚秋日记.pdf

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书籍描述

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《程砚秋日记》是一本日记体的文集。内容为著名京剧表演艺术家、四大名旦之一的程砚秋先生在三个特定时期的日记,分别记述了程砚秋在旅欧考察时期、北平沦陷日期、北平和平解放时期的生活经历和艺术感悟。该书由其最小的儿子程永江整理并出版。此前出版过平装版本,这一版本为精装版。

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程砚秋同志在旧社会经过个人的奋斗,在艺术上获得相当的成就,在政治上坚持民族气节,这都是难能可贵的。
——周恩来
程砚秋同志经历了几十年旧社会的生活磨练,具有较强的民族意识和正义感。解放后,在党和国家各次重大运动中,能响应党的号召,积极参加社会活动,在艺术界起了相当大的作用。
——贺龙
砚秋不仅在艺术上精进,在人格上也不断努力精进。砚秋一生不迷茫、不自欺、不虚伪,他有过不被人理解的苦闷与孤独,他明知有些人对他非议,而他对那些对自己执偏见的人的宽容,却使他赢得了友谊。
——郭沫若
程派艺术是一个完整的艺术体系,在京剧舞台上留下了影响深远的人物形象,它并不只是通过程派婉转幽怨而又刚劲流利的唱腔来表现,而且也通过同样具有程派色彩的其他表演手段,使得这些人物被塑造得分外丰满、完美和独具风范。
——冯牧
如果注意倾听一下程腔,就会清楚地感觉到那种如泣如诉的哀怨声调中,别有一股锋芒逼人的东西存在。它显示着一股刚劲的精神,领导着整个节奏向前倾泻……这就是他的唱腔特异之点。
——京剧、昆曲表演艺术家 俞振飞

作者简介
程永江(1932.8——),北京人。京剧四大名旦之一,程派艺术创始人程砚秋之子。擅长美术史论。1952年毕业于中央美术学院油画系,1959年毕业于苏联列宁格勒列宾美术学院美术史、美术理论系。曾任教于中央美术学院美术史系,1979年任联合国教科文组织中亚学会中国分会第一届常务理事,曾参加西方美术史教材编写工作。著有《古埃及美术考古发现史力》。译有《伊犁河谷古塞种人及乌孙人之文化》等。

目录
第一章 大师风范传承楷模
程砚秋代表剧目经典剧照/2
挚友朱文熊谈程砚秋的艺和德/16
白登云先生忆与砚秋合作的几部戏/19
鼓衬秋声二十年——深怀挚友程砚秋同志/20
程砚秋的艺术造诣/26
程砚秋早期剧照/38
程砚秋先生在莫斯科谈徐悲鸿先生及他的三位老师/48
罗瘿公先生家世/57
关于罗瘿公及其孙儿生生/58
罗瘿公生平/60
1918年徐悲鸿为梅兰芳、程砚秋画像的缘由/62
程砚秋早期经典作品/66
第二章 赴欧考察戏曲音乐日记
先父程砚秋赴欧考察戏曲音乐之缘起/101
关于中央研究院/113
程砚秋旅欧的跟踪报道/115
程砚秋先生赴欧考察戏曲音乐日记/160
程砚秋旅欧之艺术收获的报道/228
第三章 北平沦陷时期日记
程砚秋中期经典作品/264
程砚秋隐居务农/285
关于青龙桥和董四墓/286
程砚秋先生在青龙桥/291
关于余叔岩、李锡之、程砚秋三家关系/297
小女蕙衡在青龙桥向程师求艺/302
北平沦陷时期日记/306
第四章 带徒授艺
师事程门记/494
我的老师程砚秋/503
程砚秋老师教我《碧玉簪》/528
程砚秋化妆谱/533
程砚秋穿过的戏衣/535
第五章 北平和平解放后日记
(1949年3月29日——1957年8月1日)
程砚秋后期经典作品/546
程砚秋晚年经典剧照/552
程砚秋的义举/554
艺术交流/558
忆周总理与程砚秋的交往——三访师兄王吟秋纪实/572
程砚秋西安之行/584
忆程砚秋先生新疆之行/587
忆砚秋先生1950年大西南之行/591
北平和平解放后日记/594
第六章 闲情逸致
程砚秋所作书画/676
玉霜移十八岁生日名贤书画册/680
程砚秋收藏的书画/684
戏迷赠给程砚秋的寓意诗画绣品/690
少年夫妻老来伴/694
天伦之乐/705

文摘
不久,我们去南京演了一些日子。该年冬又同去上海黄金大戏院演出,二牌老生是谭富英。回京后,砚秋排了新戏《亡蜀鉴》。大约在1935年又排了新戏《春闺梦》。我和长华一起都参加了音乐设计。
约1932年时,砚秋曾经个人出国,到欧洲去考察戏剧、音乐。他准备带着剧团出国一趟。1937年我们从重庆、成都演出后折回,再去太原,从太原演出回京后,准备了出国行装,正拟启程时,不料,卢沟桥事变发生了!出国之事自然作为罢论了。
北京沦陷后,砚秋在“新新戏院”唱了一个阶段,曾排过新戏《费宫人》。1940年在上海演出时排了《锁麟囊》,这个戏的锣鼓是我设计的。这一个时期,我们曾多次去天津演出。大约是1942年在上海演出后回北京时,砚秋在东车站受到日伪特务和铁路警察的寻衅欺辱,他在忍无可忍的情况下,挺身和那群民族败类进行了顽强的斗争。砚秋的性格坚强、刚毅;他感慨艺人的社会地位低微,处处受人歧视和压迫,其思想深处埋藏着对黑暗势力的痛恨。在东车站遇到了迫害,使他在万不得已的情况下挥拳自卫。这件事是砚秋生平中的一件大事,也是件众人皆知的事。从此开始他不愿再登舞台生涯,于是就到京西青龙桥去隐居务农了。砚秋退出了舞台,我们同情他的遭遇,理解他的性情,大家心里都很难受,而我们都是靠卖艺养家糊口的人,为了生计只得搭入别人的班社,挣扎下去。
抗日战争胜利了。砚秋对民族、国家的前途寄托着希望,因此他放下了锄头,离开青龙桥,重返舞台。那时我正在南京,他自北京写信约我在上海会面,继续合作。不久,我们在上海“天蟾大戏院”演出。梅兰芳先生在“中国大戏院”演出。梅、程两班的阵容都十分强大。当时北京的好演员几乎都被约请去沪。梅、程两班各展所长,各有千秋。大约在这个阶段里演出了新戏《女儿心》。
抗战胜利后的日子,越来越使人失望。当时政治黑暗,老百姓生活困苦!这一时期“秋声社”虽仍不断演出,但砚秋面对现实,心里有无穷的感慨。
1949年北京解放了。砚秋迎接光明,精神振奋。不久,我们在东长安街“美琪”演出了几场,大受欢迎。该年冬,我们曾去西安一带旅行演出。1951年5月11日我参加了中国戏曲研究院所属“京剧实验二团”工作。我与砚秋的合作关系至此告一段落,我们合作了将近二十年。1955年砚秋拍《荒山泪》电影。我参加了这项工作,只打了其中两场戏:一场“叹五更”,一场“哭婆婆”。后来由于领导派我参加梅兰芳、欧阳予倩两位先生率领的“中国访日京剧代表团”,而未能完成拍摄《荒山泪》的任务,这是很遗憾的。
1957年,广播电台约请砚秋录音,共录了三出戏,是我打的鼓。一出是《审头刺汤》,萧长华先生的汤勤,雷喜福先生的陆炳,砚秋的雪艳。另一出是《六月雪》,砚秋的窦娥,萧盛萱同志的禁婆,李金泉同志的蔡母。还有一出是《武家坡》,砚秋的王宝钏,杨宝森同志的薛平贵。砚秋与我合作的情况略如上述,由于事隔多年,有些小地方记不准确了。从“鸣和社”到“秋声社”、 “程剧团”这一不算短的阶段中,以在“中和园”演出的那个时期,演员阵容最为整齐。那时二牌老生是谭小培、王少楼;武生是周瑞安;花脸是侯喜瑞、苏连汉;小生是程继先、王又荃、俞振飞;二路旦角是赵桐珊、吴富琴;小花脸是郭春山、慈瑞泉、曹二庚、李四广、贾多才;二路老生是张春彦、哈宝山;老旦是李多奎、文亮臣等许多位艺术修养很高的先生。可以说是群贤毕至,荟萃一堂了。后来,砚秋经常和我回忆起那时的盛况。P21-23

内容简介
《程砚秋日记》内容介绍:
一代名伶传奇身世的完美展现;一代宗师心路历程的首次披露;二十五年秘藏手稿,十余年编辑整理,六十年后大白天下,海量珍贵剧照私家照片,家族珍品公布于众。
《程砚秋日记》收录了许多程先生鲜为人知的图片和文字资料,对人们进一步了解程砚秋以及程派艺术将起到重要作用。

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