时代的印记:文艺复兴三百年.pdf

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书籍描述

编辑推荐
《时代的印记:文艺复兴三百年》编辑推荐:1.200多幅精美插图,全面描述了文艺复兴的发展背景、文艺巨匠的生活及其艺术作品;
2.作者保罗•约翰逊为国内外知名历史学者,入选美国《时代》杂志2000年一百大人物,其文字极具权威性。
那个时期出现的艺术作品,被后人称为美得另人窒息,它被称为“近代文化的开端”,也被称为“出现巨人的时代”,它“对世界与人类的探索”迄今仍影响着我们的生活。

名人推荐
人类从来没有经历过的最伟大、进步的变革,是一个需要巨人而且产生巨人的时代。
——恩格斯
一百年来,中国人一直在寻找、摸索,如今中国经济腾飞,不少有志之士都期盼中国能够出现一次欧洲那样的文艺复兴。五四运动由于种种原因没有达到目的,现在大家很渴望再来一次。
——白先勇

媒体推荐
充满有趣有细节和特殊的评断。
——《纽约时报》
本书包含的信息、见解和历史观点,远超过内容字数多于它数倍的书。
——《福布斯》

作者简介
作者:(英国)保罗•约翰逊 译者:谭钟瑜

保罗•约翰逊,历史学者。毕业于牛津大学,曾任《新政治家》编辑,并为全球最著名的报纸及杂志撰稿,包括《每日电讯》、《纽约时报》、《华尔街日报》。著有《所谓的知识分子》、《犹太人史》、《当代》、《美国人民史》、《英国人民史》、《文艺复兴:从黑暗中诞生的黄金年代》等。

目录
第一章文艺复兴的历史与经济背景
第二章文艺复兴的文学和学术成就
第三章文艺复兴时期的雕刻
第四章文艺复兴时期的建筑
第五章文艺复兴时期的绘画
第六章文艺复兴的传播与衰微

文摘
版权页:

时代的印记:文艺复兴三百年

插图:

时代的印记:文艺复兴三百年

时代的印记:文艺复兴三百年

最出名的工作间是韦罗基奥的工作间。这是一座创意的发电厂,也是一所培养人才以不同工具挥洒多种技法的显赫学府。韦罗基奥本身就是多才多艺的名匠,他的人像雕刻和青铜铸品尤为精美。他最著名的助手是达•芬奇(Leonardoda Vinci,1452—1519)。达•芬奇待在工作间有数年之久,从他和其他才华洋溢的门生学得许多。达•芬奇所受的训练有助于解释他的兴趣为何那么宽广。不过,我们不必对佛罗伦萨的艺术工作间有太高的期待。工作间是一种冒险事业,主要的目标是得到并执行有利可图的委托案来赚钱,胜过或阻挡其他的角逐者。所以佛罗伦萨是艺术中心,但也是生意场所;一流的佛罗伦萨艺匠的特有天赋,便是能同时追求艺术和金钱。韦罗基奥坚持工作间的创作技巧必须达到完美,但有助于生产效率的方式也毫不吝惜地采纳。我们从韦罗基奥的《多比雅和天使》(Tobiasand the Angel,现藏于伦敦国家画廊)便可看到这点。此画乃是他对波拉尤奥洛兄弟的相同主题作品所做出的典型回应。他们的画作都相当讨巧——没有其他的画更能表明文艺复兴的活泼和喜悦——但仍属商业作品。我们现在看这幅画会发现,韦罗基奥可能只画了天使这个主角,而把多比雅留给年轻的达•芬奇。达•芬奇画了多比雅和天使的共四只手,两只左手完全相同,应是临摹自工作坊的模型(右手可能也是)。这件事并不减损这幅画的杰出,但它提醒了我们,在15世纪的佛罗伦萨,自账房、布料批发商店、贩卖刺绣和彩鞋的商店,到全方位的艺术工作坊,存在着一种连贯作业的机制。艺术工作坊有时会迎合暴发户的低俗品味,但也会制作出现今所崇拜的天才作品。
韦罗基奥做事井井有条,达•芬奇则否,他是知识分子,对思想比对人更感兴趣。他是托斯卡纳人,父祖辈皆担任公证人,家境小康;不过他是私生子,由祖父母抚养长大。我们对他所受的教育所知不多,但很清楚地知道,他的知识相当广泛,且在韦罗基奥的工作坊中受到良好训练,能以各种方式谋生。达•芬奇天赋极高,在当时或以后都没有人会怀疑。他是博学者,是文艺复兴的追求与超越精神的缩影。当他年纪渐长,众人对他十分敬畏:他是智者,是天赐奇才之人。他难与人共事或受雇用。
达•芬奇对物质世界的每一面都感兴趣——他现存最早的作品是一幅灿烂的托斯卡纳风景画——他也受宇宙万物吸引,尤其是形式和情绪状态各不相同的人体。他视这些令他感兴趣的事物为现象,以科学的超然来检视。他可能有同性恋的倾向,曾在24岁时被控鸡奸(1476年),不过这不必然表示他犯了这项罪行(指控是匿名的,什么事都没有发生)。
再者,虽然达•芬奇对人体的兴趣极高,但他对其他方面的广泛关注——气象和波浪、动植物和风景、各种机器(特别是战争武器和筑城术),以上这些他都在《笔记》(Note books)中详细地描绘并说明——意味着他的时间和精力被分得太细。我们不知道他最想做什么,没有人可以肯定地说他是否将肖像画如《蒙娜丽莎》(Mona Lisa),或壁画《最后的晚餐》(Last Super),或设计一座坚固的堡垒,视为他最想要做的,或是他觉得最值得做的事。
正因为达•芬奇有如此广泛的兴趣,所以他无法像比他年轻的同辈米开朗琪罗一样,能在任何时候对某一特别的事物全神贯注。如同之前提到的,米开朗琪罗有时也不会将作品全部完成。但达•芬奇不仅注意力不集中,还不是训练有素的博学者,比任何人都极端。早在1478年他仍在韦罗基奥的工作间时,便得到了一件私人委托案,要在市政广场外的一座礼拜堂中制作一幅祭坛画。但他从未认真地工作,后来是由菲利皮诺•利比完成的。其实看过他作品的人没有不赞赏的,即使那只是一幅素描,所以那些最有势力的赞助者常邀他创作,包括佛罗伦萨的领导人士、米兰的斯福尔扎家族、教皇列奥十世、法国的路易十二和弗朗索瓦一世。在他灿烂的生涯中,赞助者常因他延迟交件到令人难以忍受而与他争吵,以及双方为金钱而争论;这也许是因为他不太实事求是,又一直在承诺的事上出小状况。他当然不像有些艺术家那样懒惰,也不是令人厌烦的力求完美者,但他的公开作品数量确实很稀少。一般认为,现存的文艺复兴画作中仅有十幅是他完成的,另有三幅未完成,而更多的是由其他的艺术家所完成。

内容简介
《时代的印记:文艺复兴三百年》内容简介:作为世界近现代史的一个起点,文艺复兴对后世产生了巨大的影响。文艺复兴在人类的想象中一直保有不朽的地位,这时期的杰出之士,从米开朗琪罗到达•芬奇,从但丁到蒙田,仍是我们心目中的英雄。也许在历史长河中,没有哪一个时代比这段时期更具革命意味或浪漫色彩。
知名历史学者保罗•约翰逊在《时代的印记:文艺复兴三百年》中,以他著名的博学和想象力,为我们描绘了文艺复兴时期经济、技术和社会的发展背景,并细查那个时代伟大文学家和艺术家的生活和作品,讨论了他们丰富的创造力从何而来。通过这些艺术家的生活和作品,将一个触得到、摸得着的全球性文艺复兴呈现到了我们的面前。

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