中国近代书画收藏与投资.pdf

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书籍描述

编辑推荐
《中国近代书画收藏与投资》编辑推荐:近二十年来,随着国内收藏热的迅速兴起,书画造假规模及范围越来越大,仿制的赝品鱼目混珠,有恃无恐地以拍卖、画廊为销售平台,大量充斥各级市场。在这样的情形下,书画爱好者及藏家们更加需要练就一双火眼金睛去分辨真伪好坏。《中国近代书画收藏与投资》试图从近代书画收藏与投资出发,概括介绍近代绘画的特征及其主要绘画流派,同时对书画赝品的辨识也做了一些基础性的介绍。

作者简介
唐建,南昌大学国家一级美术师。其研究涉及赣傩民间文化、中国陶瓷史、现代视觉传达艺术研究等多个领域。多件美术作品参加全国及海外美术展览。编写出版多部专著,发表论文二十余篇。

目录
第一章 近代绘画概述
一、近代绘画特征与价值
二、海上画派
三、岭南画派
四、京津画派
第二章 近代书画作伪概况
一、近代书画作伪概况
二、近代书画伪作的地域特征
三、近代书画作伪的手法
四、作伪方式新趋势
第三章 近代书画鉴定
一、书画鉴定基础
二、把握时代风貌
三、个人画风的鉴定
四、印章的鉴定
五、题跋的鉴定
六、纸绢和装潢的鉴定
七、科学技术与传统经验相结合
第四章 书画作品的收藏和保管
一、收藏心理
二、收藏规划
三、近代绘画收藏原则
四、绘画收藏注意事项
五、近代绘画收藏选择
六、近代绘画收藏小知识
七、书画作品保存方法
第五章 近代书画市场
一、近代书画的市场优势分析
二、近代书画投资风险因素
三、近代绘画投资切入点
四、近代绘画投资策略
五、近代绘画作品价格计算
六、近代绘画的价格波动
七、近代绘画出售时机
八、投资创新精品
九、画外“投资”:实战、眼力和学养
第六章 近代书画拍卖精品鉴赏
一、近代书画拍卖市场概况
二、提防书画拍卖潜规则
三、拍卖书法精品鉴赏
四、拍卖绘画精品鉴赏
附录一
附录二

序言
前言
中国近代书画,是指晚清民国直到1949年之间创作的作品,以及活跃在这一时段的画家画作。对于书画的时代划分,没有很明确的年代界限。有些曾经活跃在民国时期的著名画家,当然那时他们还很年轻,由于高寿,他们的艺术里程达到了20世纪的八九十年代,比如溥松窗、唐云、启功等人,他们不像吴湖帆那样在运动中被迫害致死,寿高到了改革开放,那么这一时期的作品,究竟属于近代,还是现代,就很难清楚地划分了。20世纪初期是中国书画艺术发展中的重要转折时期,这一时期的特点之一就是在众多的书画家中,没有最好,只有新老。这一时期没有绘画领袖级的人物,包括京津画派的巨擘金北楼、岭南画派的开山人物高剑父、高奇峰以及海派的吴昌硕,尽管以辈分论,完全可以做到领袖群伦,在他们所取得的艺术成就上,却未必能达到名至实归的境地。至于当今炙手可热的齐白石、黄宾虹、张大千,就艺术水准而言,他们也未必能真的令人信服地达到权舆翘楚的顶级大师位置。当然,作为书画收藏,还是应该本着“与时俱进”的开放式心理,把艺术成就与市场价格水平分开来对待。
中国近代书画的收藏,要根据收藏者的实际财力量力而行。对于财力充实的收藏者,可以收藏现在市场价位在第一板块的近代画家作品,比如齐白石、黄宾虹、张大千、吴湖帆、潘天寿、傅抱石;如果资金实力一般,不能入藏上述第一板块的书画家作品,可以退而求其次,收藏价格在第二板块、第三板块的画家作品。值得一提的是,第三板块的画家作品现在的价格仍然可以控制在相对合理的,甚至稍微偏低的水平线上,但是有些画家的艺术水平应该是不逊于甚至高出第一板块的画家,一般财力的书画收藏者,应该重点研究这样一个画家群体。
作为一位书画收藏者,最重要的能力展示并不在于对书画真伪辨识水平的高低,而是能够根据自己的经济实力,对收藏对象有一个正确的定位划分。比如吴昌硕是在什么价格板块上,金北楼的价格位置在哪里,这些都是至关重要的市场要素和价格概念,不懂这些,就是盲人瞎马,如果花了十几万块钱买了一幅齐白石,或者用几十万块钱买了一幅海派画家金梦石,那就都错了。
书画的收藏,除了对价格的掌控能力以外,对真伪的辨识也是极其重要的。
书画的作伪自古有之,历朝历代的书画名家名作都有仿品,有些发生在后世,有些则在当时就有。中国书画即文人书画,始于魏晋时期,当时出现了一大批书画名士,如东吴曹不兴,是我国最早的佛像画家;东晋顾恺之,是我国著名的人物画家,以《女史箴图》、《洛神赋图》名垂青史。此时的著名画家还有以“笔迹周密”著称的陆探微,有以“笔才一二,像已出焉”著称的张僧繇,以“曹衣出水”著称的曹仲达,等等。在书法方面,东晋的王羲之是中国历史上最著名的书法家,精研体势,一变汉魏以来的隶书用笔,独创圆转流利之风格,真、草、隶、行各体皆精,被奉为“书圣”。其作品真迹至今只
是一个传说,没有一件流传下来,那些冠名王羲之的传世作品均为临摹本,比较著名的有行书《兰亭集序》、《快雪时晴帖》,草书《初月帖》,楷书《黄庭经》、《乐毅论》等。魏晋时期,因皇家收藏名人书画要品评藏画的级别,于是鉴画理论应运而出,东晋顾恺之的《论画》和南齐谢赫的《画品》是最早出现的评论书画艺术的专著。其中南齐谢赫的《画品》提出了“六法论”:
六法者何?一、气韵,生动是也;二、骨法,用笔是也;三、应物,象形是也;四、随类,赋彩是也;五、经营,位置是也;六、传移,模写是也。
谢赫的“六法论”是对中国传统绘画笔墨赋色特点的总结,对中国传统绘画的发展产生着重大而深远的影响。在当时复制条件的制约下,绘画技法的传播技术只有传拓和临摹,而且是唯一技术手段,这就是古人学习书画必须要百遍千遍地下死功夫对临、背临的主要原因。这些临摹的习作品是学习的结果,而不是为了仿某名家而牟取经济上的利益,所以这类古画的仿品不应该简单地被视为仿古赝品。至于流传至今,被商人作为古代名家的赝品进行买卖,那是现在人的事情,与原摹仿者无关。比如我们现在能看到的东晋顾恺之《洛神赋图》、王羲之的《兰亭序》,都是唐宋后人的摹本,是保存原作的唯一可信的信息来源,存在的价值应与原作等同。宋代以后,纯粹的商业书画造假赝品渐多,明代的吴门四家文徵明、沈周和唐寅,作品出门后即有赝品诞生,到了清末民国时期,书画造假盛极一时,形成了一种规模庞大、分工明确的社会行业产业,这些仿品现在仍被纳入某些博物馆的藏画中,被视为重要文物,比如天津博物馆所藏重器宋代范宽的名画《雪景寒林图》,启功先生就认为属于范宽一路的绘画作品,但不是范宽的亲笔所为,当然也提不上是所谓的赝品。自从20世纪50年代以后直至90年代,曾经规模宏大的书画造假一度销声匿迹,绝对没有这一时期的赝品出现。近二三十年来,随着国内收藏热的迅速兴起,书画造假再度卷土重来,而且规模波及范围之大、参与制售的人员之多,远为历代之所不及。这些新的赝品专以欺骗为目的,有恃无恐地以拍卖、画廊为销售平台,大量充斥各级市场。正是因为艺术品市场上有许多伪作的书画,于是有人开始研究当代书画去伪存真的方法,当然,交学费是免不了的,从最初的跃跃欲试而被“打眼”,到练就一双火眼金睛,成为鉴定大家,其间不仅要学习中国书画的发展史,把握时代的艺术风貌和画家的个人风格特征,不断扩大自己的知识面,同时还要懂得一些相关的知识,比如从书画的装裱来断代,从印章上找问题,从题跋上看到作伪者的疏漏等等。一个成功的收藏家,不应该以藏品的数量庞大为追求,而应以藏品精到为目标,这要有独到的收藏理念和明确的收藏目标以及独具慧眼,只有这样才能购藏到具有独创性的书画作品,才能够以合理的投资获得合理的回报。
本书最后一章介绍近代书画作品在拍卖会上的情况,书画春拍、秋拍成交数据,让人目睹书画市场火爆的同时,有了解一些在书画升值背后,还有许多有可能让书画收藏者不慎落入陷阱的幕后潜规则,而制售赝品书画的人利用了法律的某些真空,肆无忌惮地坑害欺骗收藏者,考量着法律对这种制假贩假罪恶的容忍、耐心程度。
本书试图从近代书画收藏与投资出发,概括介绍近代绘画的特征及其主要绘画流派,同时对书画赝品的辨识也做了一些基础性的介绍。
王国丙

文摘
插图:

中国近代书画收藏与投资

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中国近代书画收藏与投资

二、近代书画投资风险因素
艺术品市场行情在2003年以后有了较大的转变,几乎所有的艺术品价格都向前迈进一大步,上了新台阶。其中尤以近现代书画表现突出,作品投放量、成交率和成交额一路高歌,迭创新高。书画能带来如此大的利润,因此藏家开始聚焦书画市场,投入资本。一些对书画艺术缺乏了解的藏家也纷纷仿效。随着书画市场的持续火爆,一些影响近现代书画投资风险的潜在因素也开始浮出水面。这些潜在因素均非人为炒作所致,而是与中国书画价值的固有特征有关。加强对这些潜在风险的认知,可以给那些已经入市或打算入市的收藏者、投资人以预警,增强他们的投资理性,规避市场风险。
1.传统临摹冲击书画市场
中国书画有着悠久的摹、仿传统,从古至今,所有学习书画的人,都是从临摹开始学习书画技法的。如晋顾恺之《洛神赋图》、王羲之的《兰亭序》帖都有唐宋人的摹本。在中国画史上有名的临摹高手当属宋代的米芾和近代的张大千了,后者仿石涛作品已炉火纯青,达到了完全可以乱真的水平。再如江寒汀仿虚谷画作,数量几乎和虚谷传世真迹持平。江寒汀是近代海派职业画家,他早年迫于生计,潜心揣摩、临仿虚谷书画,达到了很高的水平。
临摹名人书画已成为传承中国独特文化的表现,其不在法律、法规约束范围内,这就给那些现代名不见经传的画家提供了契机。因一些名家的画作价格一路飙升几十万、几百万,且模仿他们的画作又不触犯法律,于是一些不出名的画家开始模仿名家作品,长时间下来,有许多人艺术水准已是“青出于蓝而胜于蓝”,甚至超过了大师水平。但因书画界素有“认人不认画,以名气论英雄”的传统,再加上市场经济条件下书画作品高度商品化、市场化的客观现实不能让他们的作品打入市场,实现经济价值,无奈之下,他们只能托名作画。于是这些艺术水准并不亚于名家的“高仿赝品”源源不断地大量入市,这也是近年来拍卖会上大师作品越拍越多的原因之一!中国书画市场原本就数量庞大,现在又不断膨胀,无疑,书画市场的风险也变大了。
2.画家作品的数量巨大
写意水墨画是中国书画的主体,就创作周期而言,比西方的写实油画创作周期要短很多。画家完成一幅油画需要几个月或更长时间,完成一件相同尺寸的写意水墨画只需片刻。可以想见,一位水墨画画家一生能完成成百上千,或者上万幅画作。而油画画家一生画作只能以百来计数的,已是凤毛麟角。书画评论界曾有“收藏近现代书画无疑是收藏垃圾”的言论,言论虽过激,但也客观地反映出近现代书画产出快、存世量巨大这一现象。画家传世作品增多,本无可厚非,从艺术鉴赏角度来看,其书画艺术的普及和传承都起到一定作用。可当它进入艺术品市场,成为文化商品、投资工具时,就不再是多多益善了。市场经济一向是“物以稀为贵”,如此多的书画作品存放于市场,书画价格是否还会飙升,应引起藏家及投资人的思考。试问,大名家作品如成百上千的存世,那他的作品还能竞拍到千万吗?
3.仰仗书画强势,板块严重失衡
就2011年春拍数据来看,许多藏家、投资人、公司都在仰仗书画的强势获利。以北京保利为例,61.3亿元的春拍总成交额中,书画就占了41.8亿元,所占比例高达68%;嘉德近现代书画部分,总成交额超过26亿元,平均成交率93%,成交价格超过1000万的拍品达37件,占整个春拍成交的一半。这些数据告诉我们当前市场热点单一现象较为严重,藏家都知道市场经济千变万化,今天书画市场风光无限,但谁都无法预料以后书画成交是否会缩水。可见品种均衡发展,培养和引导买家进行多点分散收藏投资,才是国内艺术品市场迫切需要解决的问题,大家都一窝蜂地去追逐一个市场热点,造成成交过于集中,无疑会给今后书画市场发展带来阻碍。
4.不求真,只玩贵
中国当今书画拍卖在资本的炒作下,已沦为高度投机性的市场。书画拍卖市场显露出许多资本市场特征,如庄家做市、盲目追高、紧追热点等。不少新入市的买家狂热追逐市场热点,对真伪并不在乎,市场热什么就买什么,只考虑能否短期变现获利,完全不考虑风险。殊不知在价格快速飙升的同时,市场风险也在迅速累积。少数新贵“不求最真,但求最贵”的玩法也给市场带来了巨大风险和不确定性。有的投机性买家甚至直言:“拍品真假无所谓,只要自己有差价能赚钱就行!”此外,许多拍品在不断地“高位换手”,不少有经验的收藏大鳄纷纷趁行情高位出货,一些投资新贵在茫然不觉中接盘买单。在买卖换手中,风险被转嫁给了新手,这些不求真,只玩贵的新手恐怕只有永久待在山顶上站岗了。
5.书画投资周期不易确定
藏家都知道书画市场价格千变万化,不易掌控,其状况往往具有戏剧性:当你不想出售某幅书画的时候,其市场价格可能会很高,而当你希望将手中的这幅书画出售变现时,其市场价格却表现得不尽如人意。书画投资风险较大,究竟是长期投资好,还是短期投资好,说法不一。
业内人士根据书画艺术品本身特点,将其划分为五个周期,即短期、中短期、中期、中长期、长期。短期年限限制为1年以下,中短期为1-5年,中期为5-10年,中长期为10-50年,长期为50年以上。
香港著名收藏家古镇煌先生曾以Renoir的油画《花园》为例,来说明长期收藏的风险性。他指出,1980年,Renoir的油画《花园》以120万美元售出,该画的原藏主在1957年以20万美元将其买入,表面上看似乎大幅升值,实际上每年的收益率如果以复利计算仅为8.1%;可见投资时间越长,偏好转移的可能性就越大,其直接结果是,长期投资的风险也因此增加了。
书画是否适合短期投资呢?以吴湖帆的《峒山蒲雪图》为例,1996年,这幅画作第一次在云轩秋季会拍卖,价格67.1万元。1998年,在上海工艺拍卖,拍卖价132万元。1999年又在中国嘉德的秋季拍卖,只以77万元成交。2000年,《峒山蒲雪图》又出现在北京翰海秋季拍卖会上,结果仅以66万元成交。2001年,香港嘉士得再次推出这幅作品,最终以109.7万元拍出。这幅画作五年五次出现在拍卖会上,价格起起伏伏,有的投资者收益可观,有的却付出惨痛代价。所以说书画投资最适周期较难确定,不管是进行短期投资,还是进行长期投资,要在尽量降低投资风险的前提下进行,这样才能使获取效用最大化。
通过对以上绘画市场投资风险因素的分析可以看出,近现代书画需要一个系统化的市场模式。收藏不能杂乱无章,越是成熟的市场,市场的细分化就会越突出。细分化的收藏更能够挖掘艺术家的艺术价值和市场价值。只有绘画市场模式系统化了,才能让收藏者、投资人理性投资,规避市场风险。

内容简介
《中国近代书画收藏与投资》内容简介:作为一位书画收藏者,最重要的能力展示并不在于对书画真伪辨识水平的高低,而是能够根据自己的经济实力,对收藏对象有一个正确的定位划分。书画的收藏,除了对价格的掌控能力以外,对真伪的辨识也是极其重要的。《中国近代书画收藏与投资》试图从近代书画收藏与投资出发,概括介绍近代绘画的特征及其主要绘画流派,同时对书画赝品的辨识也做了一些基础性的介绍,阐述了独到的收藏理念,对书画收藏爱好者具有指导性作用。

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