作曲基本原理.pdf

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书籍描述

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《作曲基本原理(修订版)》既适用于初学作曲的学生,又是一本深人浅出地讨论作曲技术问题的基础读物。

作者简介
作者:(奥地利)阿诺德·勋伯格(Arnold Schoenberg) 译者:吴佩华

目录
绪论
编者前言
说明
第一部分主题的构造
第一章曲式的概念
第二章短旬
谱例说明
第三章动机
动机的运用要求变奏
动机由何构成
动机的处理与运用
谱例说明
第四章动机型的结合
建造短句
第五章简单主题的构造
一、开始写乐句
乐段与乐句
乐句的开端
属形式:补充的重复
谱例说明
二、乐段的前句
贝多芬钢琴奏鸣曲中一些乐段的分析
其他名曲选例的分析
前句的构造
三、乐段的后句
旋律方面的考虑:终止式轮廓
节奏方面的考虑
关于浪漫派作曲家的一些乐段的评述
四、乐句的完成
谱例说明
第六章伴奏
伴奏的可省略性
伴奏的动机
伴奏的类型
声部进行
低声部线条的处理
伴奏动机的处理
乐器的要求
第七章性格与情绪
第八章旋律与主题
声乐旋律
器乐旋律
旋律与主题
第九章关于自我检验
如何进行自我检验
第二部分小型曲式
第十章 小三部曲式(A—B—A—)
小三部式
对比的中间段
谱例说明
……
第三部分大型曲式

文摘
版权页:

作曲基本原理

作品2/2,谐谑曲。一个在动机上与和声上关系都很疏远的插段从第19小节开始。它只是通过它的上拍与基本素材连接起来;这上拍与第3小节的音的重复相关。由于这一领域比较疏远,因此必须有一个比较长而快速的重新转调。结尾处的简单的小尾声提供了完全终止,这是再现部正文中所没有的。
作品2/3,谐谑曲。几个小尾声(第56.64小节)暗示下属小调,在第61小节中“冲淡”而成为变格的。
作品26,谐谑曲。再现部把最后的两小节短句(第59—60小节)作了两次略加变化的重复,从而得到延伸,结束时用的是逐渐冲淡的裁减手法。
《弦乐四重奏》,作品18/1,谐谑曲。A1段包括一个经过延伸的再现(延伸部分在第43—46小节),后面跟着一个取材于第49—50小节那个要素的插段(第51—63小节)。再现部的最初五小节又重复一次(第64—68小节),然后冲淡为音阶线条(第70—78小节)。一个小尾声经过重复与冲淡后结束这一乐章。
《弦乐四重奏》,作品18/2,谐谑曲。A1段包含一个经过延伸的再现。一个更加丰富的终止式从第22小节开始,奇怪的是,在这个终止式内部,结尾(第27—30小节)看上去像是开始部分的移调。接着是一个在动机上关系较远的四小节的小尾声,它又重复一次,像在多重对位中那样把几个声部的位置互换一下。一个更小的小尾声(第38—39小节)经过重复和“冲淡”而结束这一乐章。
《弦乐四重奏》,作品18/6,谐谑曲。一个小尾声在第30小节开始,它的特点是包含关系密切的动机型。在多次重复后,节奏在第39小节中浓缩为一些均等的八分音符,它们最后被冲淡为一些音阶线条与分解和弦。
《弦乐四重奏》,作品59/2,小快板。和声在第17小节稳定下来,所用的方式使人想起插段的开始,虽然它也能解释为前面四小节的模进。第21.28小节的片段在第29.36小节中得到重复(在第36小节它与再现部的开端重叠),它具有插段的独立性,但在这里却起着重新转调的作用(那不勒斯三和弦,后面是V与I)。A段结束在(e小调的下主和弦)上。因此再现部变化很大,它的结束用附加的小尾声来加以确定。最后一个小尾声(第48—49小节)是第47小节的扩展,可以把它看作一个写明的渐慢(ritardando),就像演奏家为了使一首作品的结尾显得清楚而往往加进去的那种。

内容简介
《作曲基本原理(修订版)》是他的重要作曲理论著作,没有繁杂的技术剖析和艰深的专业词汇,从最为基础的传统技术手段和组织方式人手,深人探讨如何处理实际写作中遇到的诸多技巧问题。同时叉以分析大量名家作品的方法贯穿全书,力图培养学生分析各类音乐作品和独立解决各种技术困难的能力。

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