中国画家与赞助人:中国绘画中的社会及经济因素.pdf

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书籍描述

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《中国画家与赞助人:中国绘画中的社会及经济因素》由天津人民美术出版社出版。

作者简介
作者:(美国)李铸晋 译者:石莉

目录
译序
前言
论文撰稿人名单
导言李铸晋
中国绘画中画家与赞助人交易的各种类型高居翰
Ⅰ宫廷赞助
导言何惠鉴
作为艺术家和赞助人的宋高宗:王朝中兴
蒙元宫廷(1260—1368)之绘画与赞助研究
阿尔喜普和他的绘画收藏
清初宫廷画家及其绘画作品再认识
Ⅱ苏州地区对绘画的赞助
导言李铸晋
玉山宾客:14世纪昆山艺术之赞助
元末苏州赞助若干问题之研究
黄赐和黄琳家族收藏的源流
文嘉与苏州文人:1550—1580
赞助人王世贞
项元汴与苏州画家
Ⅲ江南其他地区对绘画的赞助
导言高居翰
万历年间安徽地区对绘画的赞助
16世纪末至17世纪初作为赞助人的徽州商人
周亮工和他《读画录》中的画家们
恽寿平和他的赞助人们
18世纪扬州商人对绘画之赞助
19世纪上海的艺术赞助
图版目录
索引

文摘
版权页:

中国画家与赞助人:中国绘画中的社会及经济因素

插图:

中国画家与赞助人:中国绘画中的社会及经济因素

为什么蒋廷锡的作品(或传为他的作品)和其他大部分词臣画家的作品会有如此多样化的面貌?答案之一就是宫廷画家确实能够借鉴到各种丰富的艺术经验。北京住着许多成就斐然的非宫廷的绘画精英,宫廷画家或是与他们结下深厚的情谊,或是通过其画而知其人。例如,倍受推崇的画家李山和郑燮偶尔会住在北京,与宫廷画家过从甚密。还有些人,拜宫廷画家为师。因此,宫廷画家熟悉他们的画风也就不足为奇了。金农和张照,张若霭和郑燮是体现这种重要潜在联系的典型例子。22那些宫廷外的影响艺术的风格潮流显然比我们之前所认为的更易传入宫中。
另一个答案自然是对蒋廷锡作品的需求。所有词臣画家都要面临无休止的索画要求,这不仅是因为感受到那些作品的质量,还因为他们位高权重,这一点由典型的词臣画家频繁受到皇室关注可证实。
为了应付众多的求画者,蒋廷锡雇人模仿他的风格作画,然后在代笔人完成的画作上题上自己的名字。 《常昭合志》提到蒋廷锡童年时的朋友马元驭(1669—1722),他曾和蒋廷锡一起学画,最后成为蒋最有名的代笔人。“3出于社会原因和审美原因,蒋廷锡的作品十分抢手,所以有蒋廷锡落款的,或至少是从其书斋流出去的佳作显然足以满足大部分索画人的要求。
总的来看,蒋廷锡的作品质量之差别,以及鉴定中出现的特殊问题可能比在其他所有词臣画家作品中看到的要更突出。但如果深入了解第一类画家的绘画作品就会发现,词臣画家并非都是出色的,其艺术手法不一而足,这显然与传统的期望相反。此外,除了王原祁可能是个例外,其他的词臣画家有时为了满足皇室赞助人的要求,会在艺术上作出妥协,迎合他们。迄今为止,这群被雇佣的宫廷画家仍为此而备受谴责。
2.冷枚
词臣画家属于清朝第一类宫廷画家,如果他们的作品未必是艺术水准的保证,那么现在看来,属于第二类的院画家显然能够创作出具有一定水平的作品。许多出自第二类画家之手的宫廷绘画之所以难有好的声誉,并非是画作本身不佳,而是因为院画家重复绘制某类主题,以及难以分辨出作品是出自哪位画家之手。很显然,这些画家擅以富感染力的色彩和笔法创作易被接受的标准作品。大部分所谓的院画家为宫廷服务的时间短暂得惊人,他们经常受雇于宫廷创作某幅画卷,一旦完成即刻离宫。因此,这些绘画作品具有惊人的一致性。很少有画家得以长期供奉宫廷,冷枚和焦秉贞就是其中的两位。
另外,被带进宫廷的画家没有接受过长期的“宫廷风格”训练。这说明虽然宫廷画风适合表现某些宫廷绘画项目。

内容简介
《中国画家与赞助人:中国绘画中的社会及经济因素》这些论文被分在研讨会的三个主会场上宣读讨论,分别由我和高居翰、何惠鉴来主持。在论文集的筹备过程中,三位主席大致按照时间顺序编辑各自主会场上发表的论文。第一部分是宫廷赞助,共有四篇论文。宋、元各一篇,清朝两篇。第二部分是苏州地区对绘画的赞助,元代的有两篇,明代的有四篇。第三部分是明末至清末江南其他地区对绘画的赞助,其中,有关明末徽州赞助的有两篇,研究清朝南京、常州、扬州和上海地区的各一篇。

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