故事与话语:小说和电影的叙事结构.pdf

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书籍描述

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西摩·查特曼所著的《故事与话语(小说和电影的叙事结构)》是小说叙事学领域、(特别是)电影叙事学领域的奠基性著作之一,其对“故事/话语”的二分与细致阐释、对电影叙事交流模式的图解、对电影叙述者的研究都堪称独步,在近30年来被奉为权威。在中国文学、电影学界,这本书的知名度也很高,但其书原貌译介却久未实现,以致迄今多数引证都是部分经典段落和图示的“转引”而已。

作者简介
作者:(美)西摩·查特曼 译者:徐强
西摩·查特曼(Symour Chatman,1928— ),美国电影与文学批评家、叙事学家,伯克莱加州大学修辞学教授。他被认为是结构主义叙事学或经典叙事学的杰出代表。主要著作有《亨利·詹姆斯的晚期风格》(The Later Style of Henry James,1972)、《故事与话语:小说与电影的叙事结构》(Story and Discourse. Narrative Structure in fiction and Film,1978)、《米开朗基罗·安东尼奥尼,或世界的表象》(Michelangelo Antonioni, or, the Surface of the World,1986)、《叙事术语评论:小说与电影的叙事修辞学》(Coming to Terms. The Rhetoric of Narrative in Fiction and Film,1990)、《解读叙事虚构作品》(Reading Narrative Fiction,1993)及与保罗·顿坎(Paul Duncan)合著的《米开朗基罗·安东尼奥尼:全部的电影》(Michelangelo Antonioni: The Complete Films,2004)等。著作译成多种语言,在国际学界有巨大影响。

目录
序言
第一章 导论
叙事与诗学
叙事理论诸要素
叙事是符号结构吗?
表现形式与物质客体
叙事推断、选择与一致性
叙事结构概述
连环漫画一例
“读”与“读出”
第二章 故事:事件
顺序、偶然性与因果关系
逼真性与动机
核心与从属
故事与反故事
悬念与惊奇
时间与情节
顺序、时长与频率
时间差别如何表现
叙事宏观结构与情节类型
第三章 故事:实存
故事-空间与话语-空间
电影叙事中的故事-空间
文字叙事中的故事-空间
故事-实存:人物
亚里斯多德的人物理论
形式主义与结构主义的人物观
托多罗夫和巴特论人物
人物是开放结构抑封闭结构?
走向人物的开放理论
人物:特性的聚合
人物的种类
A·C·布雷德利与人物分析
背景
第四章 话语:非叙述的故事
真实作者、隐含作者、叙述者、真实读者、隐含读者、受述者
视点及其与叙事声音的关系
电影中的视点
叙事者与人物的话语行为
“非叙述”的一般表现
非叙述的类型:书面记录
纯粹言语记录
自白
思想记录:直接直接文体=内心独白
意识流=自由联想
电影中的内心独白
第五章 话语:隐蔽叙述者与公开叙述者
隐蔽叙述者
有间接标记的自由文体
叙事目的下的句子操作:以预设为例
叙事传达中的权威之限制
“转换限制性”的与“全知”的内心进入
公开叙述:环境描写
公开叙述:时间性概述
对人物所未想、未说内容的报告
性格与议论
议论
含蓄议论:反讽叙述者与不可靠叙述者
对故事的议论:解释
对故事的议论:评判
对故事的评论:概括
对话语的议论
受述者
结语
叙事结构图解
作者与标题索引
主题索引
译后记:该来的还是来了

内容简介
西摩·查特曼所著的《故事与话语(小说和电影的叙事结构)》在有效综合俄国、法国、英美的符号学、语言学、叙事学等各种相关理论的基础上,着眼于广义“叙事”(包括各种媒介的叙事,尤其是小说与电影两大媒介),对“故事”与“话语”两大范畴进行了严格区分和细密论证,从而廓清了一般叙事之结构。导论部分由“表达/内容”与“质料/形式”的纵横交叉,区分出“表达的形式与质料”和“内容的形式与质料”,进而厘定了“故事(内容)”与“话语(表达)”各自的涵盖领域。第二、第三两章是关于“故事”的具体展开,分别对“事件”与“实存”两方面加以论证。第四、第五两章则是关于“话语”的具体展开,对“非叙述”与“叙述者”的若干形式进行了精细区别和论证。结语部分给出了“叙事结构示意图”。《故事与话语(小说和电影的叙事结构)》在叙事理论史上具有广泛影响。其中的“叙事一交流情境示意图”与“叙事结构示意图”被频繁征引、讨论。它对于叙事学、小说理论、影视美学等领域的学者都有重要的参考价值。

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