模特表演技巧.pdf

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书籍描述

内容简介
海量高清彩图,清晰解读表演要点本书全面深入地阐述了模特的表演技巧,包括不同服装风格的表演技巧、服装细节的表演技巧、服装配件的表演技巧、不同表演设计中的表演技巧、产品展示的表演技巧等。全彩精美版面设计,海量操作示范照片,理论阐述与图例技巧相结合,便于读者根据示范训练表演动作,从而提高表演技巧。本书可作为高等院校时装表演类相关专业的教材,也可供模特从业人员或爱好者参考阅读。

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作者简介
周晓鸣, 1964年10月出生,上海工程技术大学,现任中法埃菲时装设计师学院中方院长、服装学院副院长,艺术设计(服装表演策划)专业负责人,教育部服装表演指导委员会委员和中国服装设计师协会会员,上海模特管理协会副会长,上海市创意设计工作者协会会员。。

目录
第一章模特表演概论
第一节模特表演基础知识
一、表演的概念
二、服装表演艺术与表演特点
三、中国模特表演的发展与现状
第二节模特的职业要求
一、模特及其职业领域
二、模特的主要工作
三、模特的工作要求
第二章服装风格类型与模特表演技巧
第一节服装风格与模特风格
一、服装风格概述
二、模特风格概述
第二节不同类型女装的表演技巧
一、生活类服装
二、泳装
三、礼服
第三节男装的表演技巧
一、眼神的处理
二、肢体动作幅度的控制
第三章服装细节的表演技巧
第一节服装设计细节的表演技巧
一、肩部造型的表演技巧
二、衣领的表演技巧
三、宽袖或夸张袖型的表演技巧
四、裤装表演与裙装表演的差异
五、拖地裙摆的表演技巧
六、巨大裙摆的表演技巧
七、窄裙的表演技巧
八、中性化设计的表演技巧
第二节服装功能性细节的表演技巧
一、口袋的表演技巧
二、外套或可脱卸设计的表演技巧
三、双面穿着或一衣多穿的表演技巧
第四章服饰配件的表演技巧
第一节包袋的表演技巧
一、背包技巧
二、抓包技巧
三、挎包技巧
四、拎包技巧
五、夹包技巧
六、拉包(箱)技巧
七、以包袋为主对象的服装表演中的关键技巧
第二节扇与伞的表演技巧
一、扇子的表演技巧
二、伞的表演技巧
第三节其他服饰配件的表演技巧
一、披肩、丝巾与围巾的表演技巧
二、眼镜的表演技巧
三、帽饰的表演技巧
四、其他服饰道具的表演技巧
第五章不同表演设计中的表演技巧
第一节程式化的ONEBYONE表演
一、行进线路
二、间隔距离
三、定点造型
四、个人与整体风格的协调
第二节组合编排表演
一、队形变化
二、组合造型
三、出场与退场
第三节情景表演与静态表演
一、情景表演
二、静态表演
第四节服装表演过程中的应急处理
第六章产品展示的表演技巧
第一节产品展示概述
一、产品展示的主要工作
二、产品展示的一般规律
第二节不同产品的展示技巧
一、珠宝与手表的展示技巧
二、化妆品的展示技巧
三、电子产品的展示技巧
四、车辆的展示技巧
五、游艇的展示技巧
参考文献

序言
第一次与模特表演真正结缘,始于1988年。
适逢校庆10周年,我有幸为之编排了一场时装表演秀,并受到了学校师生及校友们的喜爱。虽是挂着“服装表演队指导老师”的头衔完成了任务,但心里很明白,我还是个门外汉,要真正做好服装模特表演这件事似乎还有很长的路要走。
第二次与模特表演深度接触,并将之视为陪伴终生的事业。
在陆续尝试了几次服装表演编排,并获得了不少演出机会后,发现自己对模特表演充满了热情和喜爱,渴望投入更多的时间和精力。记得是1989年,带队参加了由上海电视台举办的上海“迅达杯”时装模特大赛,这是全国范围内第一次由专业模特作为时装表演团队参加的比赛,参赛的团体包括当时家喻户晓的上海服装公司、上海丝绸公司等。那次大赛中,虽然我们的团队只获得了第四名,但也算是对自己的一个鼓励和启发。我渐渐意识到模特表演是需要一定技巧来支撑的,而如何掌握这些基本技巧是需要接受专业培训的,我愿为之努力和探索。
与模特表演为伴的第一个十年,在探索中积累。
在20世纪90年代初,我国基本没有系统的模特表演培训,模特市场主要以模特经纪公司组织各类商业、文艺演出为主。大家都是摸着石头过河,在各种实践中总结经验,自我完善。于是我非常好奇,既然国内没有系统的培训,那么在时尚产业非常发达的欧洲国家是否存在模特相关培训呢?带着对表演的疑问和追寻,我来到了巴黎。经过几番实地调研后,发现法国的高等院校也没有开设特定的专业去培养模特。法国的实际情况是,模特通常都会接受1周左右的化妆培训,但台步造型等是没有专门训练的,在表演等过程中更多地体现了模特自身的气质和风格。为什么模特经纪公司等专业组织没有开设一些专门的课程去训练模特的形体呢?究其原因可能是,在欧洲的教学体系中,芭蕾等舞蹈是必修课。从小就接受了舞蹈等艺术熏陶的模特在进入模特行业后并不需要长期的强化培训,就可以较好地表现设计师的服装等作品。但是,在我国的基础教育中,舞蹈等艺术课程并没有受到重视,我国孩子对于艺术的体验和理解相对欧洲国家的孩子会弱一些。那些希望从事模特职业的人,或许可以通过在专业院校的强化训练来增强对艺术的感知力,更好地表现服装作品。就这样,带着对本土模特培养的思考,我投身到我国高校模特教学的实践和研究中。
与模特表演为伴的第二个十年,在积累中提升。
模特是否能够把握设计师的作品尤为重要。因为对于设计师而言,模特是一个具有生命力的、灵动的衣架。设计师希望通过模特这个载体来表现作品、传达理念。当然这里的作品不局限于服装,它可以是各行各业的各种产品。设计师对模特表演的要求促使模特需要不断地提高自己的舞台表现力。那么模特又如何提高自身的表演能力呢?这就需要通过专业系统的课程来进行培训。培训的途径是什么,培训采用何种有效的方法,这些都值得探讨。模特表演培训的渠道有很多,可以去专业的培训机构,可以在市场中自己摸爬滚打、不断成长,也可以选择进入高等院校接受系统的学习深造。2001年上海工程技术大学开设了模特专科课程,我有幸主导并参与了整个专业的申请和建设,并于2006年本科申报成功,招收了第一届本科生。在这些年的模特培养中,我发现模特从业人员非常需要一本较为全面系统的教材。模特表演具备一定的艺术性,每个人对作品的理解也大相径庭,但是在千变万化之中总有一些规律可循。既然我无法从国外的时尚圈里找到合适的“教科书”来学习借鉴,为何不根据自己多年的实战经验,总结出一些基本的表演原理,尝试写一本比较全面系统的教科书,分享给广大模特表演的从业人员呢?
回顾30年与模特表演的同行之路,既感触亦心安。模特表演是我的毕生事业,更融入到我的生活、我的思想。这看似不经意的滋长,却也是在日复一日点点滴滴地打磨下,在此时开花结果……谨以此书献给我模特表演事业中的每一位新朋旧友。
此书的最终面世离不开我的学生、我的同事、我的同行和专家们的共同努力与帮助,在此表示由衷的谢意。特别感谢参与编写此书的在校的和已经毕业的专业模特,特别感谢在校学生和教师团队的支持,尤其是杨旭东老师、姚佳慧老师对于本书做出的贡献。
本书出版由上海工程技术大学内涵建设项目资助。
受编写时间和资源的限制,此书中难免存在不足和疏漏,希望得到大家的包涵与指正。任何批评或修改意见,欢迎发至我的邮箱:13901855371@139.com。
参与本书图片拍摄的学生名单(排名不分先后)
姜靖棋 李晓冉 王奕鑫 高超 王智龙 于文龙 韩月 杨玲 朱丽华 化悦 陈钰珉 王玮玮 熊永菁 夏蕾 余琦

周晓鸣
上海工程技术大学
2015年10月

文摘
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