中国古典文学名著丛书:孽海花.pdf

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书籍描述

内容简介
《孽海花》是晚清小说中的一部名作,有很高的艺术和文学欣赏价值,以苏州状元金沟和名妓傅彩云的经历为线索,展现了同治初年至甲午战争这三十年中国社会政治文化生活的历史变迁。书中笔墨最为集中也最成功的是对封建知识分子与官僚士大夫的刻画,写他们的虚伪造作,写他们面对西方文明冲突时的庸腐无能。

编辑推荐
《孽海花》由华夏出版社出版。

作者简介
作者:(清代)曾朴

目录
第一回一霎狂潮陆沉奴乐岛卅年影事托写自由花
第二回陆孝廉访艳宴金阊金殿撰归装留沪渎
第三回领事馆铺张赛花会半敦生演说西林春
第四回光明开夜馆福晋呈身康了困名场歌郎跪月
第五回开樽赖有长生库插架难遮素女图
第六回献绳技唱黑旗战史听笛声追白傅遗踪
第七回宝玉明珠弹章成艳史红牙檀板画舫识花魁
第八回避物议男状元偷取女状元借诰封小老母权充大老母
第九回遣长途医生试电术怜香伴爱妾学洋文
第十回险语惊人新钦差胆破虚无党清茶话旧侯夫人名噪赛工场
第十一回潘尚书提倡公羊学黎学士狂胪老鞑文
第十二回影并帝天初登布士殿学通中外重翻交界图
第十三回误下第迁怒座中宾考中书互争门下士
第十四回两首新诗是谪官月老一声小调显命妇风仪
第十五回瓦德西将军私来大好斯拉夫民族死争自由天
第十六回席上逼婚女豪使酒镜边语影侠客窥楼
第十七回辞鸳侣女杰赴刑台递鱼书航师尝禁脔
第十八回游草地商量请客单借花园开设谈瀛会
第十九回淋漓数行墨五陵未死健儿心的烁三明珠一笑来觞名士寿
第二十回一纸书送却八百里三寸舌压倒第一人
第二十一回背履历库丁蒙廷辱通苞苴衣匠弄神通
第二十二回隔墙有耳都院会名花宦海回头小侯惊异梦
第二十三回天威不测蜚语中词臣隐恨难平违心驱俊仆
第二十四回愤舆论学士修文救藩邦名流主战
第二十五回疑梦疑真司农访鹤七擒七纵巡抚吹牛
第二十六回主妇索书房中飞赤凤天家脱辐被底卧乌龙
第二十七回秋狩记遗闻白妖转劫春帆开协议黑眚临头
第二十八回棣萼双绝武士道舍生霹雳一声革命团特起
第二十九回龙吟虎啸跳出人豪燕语莺啼惊逢逋客
第三十回白水滩名伶掷帽青阳港好鸟离笼
第三十一回抟云搓雨弄神女阴符瞒凤栖鸾惹英雌决斗
第三十二回艳帜重张悬牌燕庆里义旗不振弃甲鸡隆山
第三十三回保残疆血战台南府谋革命举义广东城
第三十四回双门底是烈女殉身处万木堂作素王改制谈
第三十五燕市挥金豪公子无心结死士辽天跃马老英雄仗义送孤臣

序言
晚清时期由于外有列强环伺,内则政治腐败,清朝帝国陷入内忧外患的困境之中。由于资产阶级改良派和民主革命派的大力倡导,晚清的小说创作得到了空前的发展,涌现出一大批有影响的小说,形成了晚清小说创作繁荣的局面。晚清四大谴责小说《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》、《孽海花》的出现,则是中国小说创作进入到又一个繁荣时期的重要标志。
《孽海花》原著“爱自由者起发,东亚病夫编述”。爱自由者即金天翮(1874—1947),原名懋基,字松岑,号壮游,江苏吴江人。他写了《孽海花》前六回,后交曾朴修改和续写,东亚病夫是曾朴的笔名。曾朴(1872—1935),字孟朴,又字小木、籀斋,号铭珊,江苏常熟人,出身于封建官僚家庭。1892年中举,捐官为中书舍人,对朝野掌故、时政得失都有所了解;甲午中日战争后受西方资本主义思想文化的影响,进同文馆学法文;1904年开设小说林书社,1907年创办《小说林》杂志,从事小说的编辑和发行工作,并亲自创作小说和翻译法国文学作品,《孽海花》的前二十五回就是在这时写成的;1927年退居上海,开真美善书店,办《真美善》杂志,翻译和评述了大量法国文学作品,特别是浪漫主义作家雨果的作品。他还创作了带有自传性质的长篇小说《鲁男子》第一部《恋》,并着手《孽海花》的修改和续写,直到1930年完成第三十五回为止。以后因体弱多病,无力再接续下去,1935年病逝于常熟。除两部小说外,他的著作还有诗词、戏剧、日记、译述等。
《孽海花》是一部既具有谴责小说又具有历史小说,还具有政治小说特点的长篇小说。《孽海花》的内容繁富,时间跨度大,表现了三十年的历史内容,亦即同治中期至光绪后期这一特定历史阶段政治和文化的变迁史。小说写金沟(字雯青)中状元后在苏州纳名妓傅彩云为妾;后奉命出使俄、德、奥、荷等国,带傅彩云同往;归国后,金雯青病死于北京,傅彩云离开金家,赴上海重操旧业,改名曹梦兰,后又到天津为妓,称赛金花。小说以金雯青和傅彩云的故事为主线,生动地描写了从同治至光绪三十多年间历史文化的推移和政治社会的变迁,暴露了统治者的腐朽没落,批判了封建科举制度,讽刺了那些达官名士,真实地反映了他们的精神生活和文化心态;同时也热情地歌颂了冯子材、刘永福等抗战英雄和孙中山等民主革命党人的革命活动,表达了作者反对封建专制,鼓吹民族民主革命的爱国救亡的思想。
《孽海花》作为历史小说,刻划人物性格吸取了我国古代“良史”的实录精神,同时,又借鉴了《儒林外史》“秉持公心,指摘时弊”的讽刺手法,以写实笔法评说事件、权衡人物。小说中所写之人物,无不有所影射。即使对威毅伯(影射李鸿章)这样的人物,亦绝非一概骂倒,既写他在甲午海战中负有“因循坐误”的历史责任,又不是把失败的全部责任统统归咎于他,西太后挪用“一国命脉所系”的海军经费,威毅伯又如之奈何呢?既写他害怕开战的胆怯心理,又写他的老成持重;既写他签订丧权辱国的《马关条约》,因而遭到国人唾骂,又从深层次写出签约的根源在于国家的贫弱。总之,在作者笔下,威毅伯不是一个被简单化、脸谱化了的人物,而是一个具有历史真实感的艺术形象。
在具体写作中,作者采用了近代较流行的块状小说结构与传统的网状小说结构相结合的方式展开情节,波澜起伏,曲折感人,井然有序,始终围绕主线,时放时收,东西交错。作者又工于细节描写,词采华美,寥寥数笔,就能使人物的神态毕肖,故鲁迅称赞《孽海花》“结构工巧,文采斐然”。
此次出版,我们以2013年中华书局本为底本,对原书中的笔误、缺漏和难解字词进行了更正、校勘和释义,对原书原来缺字的地方用口表示了出来,以方便读者阅读。由于时间仓促,水平有限,其中难免有所疏失,望专家和读者予以指正。
编者
2015年3月

文摘
版权页:



雯青不知道费了多少事,才定妥了一只船。上得船来,不想就遇见了唐卿、珏斋、公坊三人。谈起来,既是同乡,又是同志,少年英俊,意气相投,一路上辛苦艰难,互相扶助,自然益发亲密,就在船上订了金兰之契。后来到了京城,又合了几个朋友,结了一个文社,名叫“含英社”,专做制艺工夫,逐月按期会课。在先不过预备考试,鼓励鼓励兴会罢了。那里晓得正当大乱之后,文风凋敝,被这几个优秀青年,各逞才华,大放光彩,忽然震动了京师。一艺甫就,四处传抄,含英社的声誉一天高似一天。公车士子人人模仿,差不多成了一时风尚。曹公坊在社中尤为杰出,他的文章和别人不同,不拿时文来做时文;拿经史百家的学问,全纳入时文里面,打破有明以来江西派和云间派的门户,独树一帜。有时朴茂峭刻,像水心陈碑;有时宏深博大,如黄冈石台。龚和甫看了,拍案叫绝道:“不想天、崇、国初的风格,复见今日!”怂恿社友把社稿刊布。从此,含英社稿不胫而走,风行天下,和柳屯田的词一般。有井水处,没个不朗诵含英社稿的课艺,没个不知曹公坊的名字。

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