地狱小子7:巨魔巫医.pdf

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书籍描述

内容简介
《地狱小子》是世界上知名的图画小说,是艾斯纳奖、哈维奖、飞鹰奖、粉丝选择奖一致认可的好漫画,同时也是一部诞生了二十年仍然 畅 销的传奇式漫画经典。
《地狱小子》融合了神话、历史、科技等众多元素,并用幽默而充满想象力的笔触,打造出一个神秘惊悚的平行宇宙。它拥有日式漫画张弛有度富有节奏感的故事分镜,也拥有欧美漫画功底扎实艺术造诣深厚的绘画风格,还拥有不同于其他任何主流漫画的独立世界观,是一部东西合璧的典范之作。

编辑推荐
一个来自地狱的超级英雄,一个前卫多元的神秘宇宙;一部穿越历史的冒险之书,一部东西合璧的漫画经典。艾斯纳奖、哈维奖、飞鹰奖、粉丝选择奖一致认可的好漫画。无删减全彩印刷,原汁原味呈现。增加大篇幅注释、附录,便于理解、拓展知识。《地狱小子》发烧友不高兴汉化鼎力翻译。漫画家刘冬子、美漫研究者Multivac、《看电影杂志》执行主编李思颖、业内媒体人卓雨倾情献文。

名人推荐
你手中的这本书将漫画的精华浓缩成一杯深沉醉人的红宝石葡萄酒。坐下来,品上一杯,然后静静等待你的阅读体验发生神秘而惊人的转化。
——阿兰·摩尔(美漫大神,代表作《V字仇杀队》等)
迈克·米格诺拉是动态印象派艺术的大师,他影响了现代漫画的叙事手法。
——威尔·艾斯纳(美漫教父,漫画界奥斯卡艾斯纳奖以他的名字命名)
《地狱小子》是一部漫画杰作。它通过独特的风格、想象力和极致的简洁,打造出一个神秘惊悚的平行宇宙,遗世独立。
——克里夫·巴克(英国知名奇幻、恐怖剧作家,黑暗哲学家)
这个时代恐怖漫画的杰出代表。这个米格诺拉简直有魔法。
——弗兰克·米勒(美漫大师,代表作《罪恶之城》等)
翻开书卷,它带给我们老派风格的优美、惊悚和对未知宇宙的恐惧,这些都已成为迈克·米格诺拉的招牌。真是天才之作。
——吉尔莫·德尔·托罗(知名导演,代表作《环太平洋》等)
《地狱小子》是一个成功的典范。它的故事集合了诸多传统元素,同时采用现代的模式叙述,并用让人眼花缭乱的大师级技巧将之有机结合。
——罗伯特·布洛克(知名作家,代表作《精神病患者》等)
地狱小子这个人物,本身就是矛盾的统一。他既非人类,又非恶魔;既非正义,又非邪恶。他不是英雄,但超越了英雄。
——Multivac(知名美漫研究者)
《地狱小子》拥有日式漫画张弛有度富有节奏感的故事分镜,也拥有欧美漫画功底扎实艺术造诣深厚的绘画风格,还拥有不同于其他任何主流漫画的独立世界观,几乎是东西合璧的典范。
——刘冬子(知名漫画家)
在今天,这本20年前的老漫画,依然显得如此优雅,如此前卫,丝毫没有因为时间久远而显得过时。
——卓雨(《CGWorld》内容总监)
后来我知道,在这个世界上,我并不是唯 一一个被古怪想象缠绕的人。甚至于还有人,将这些想象付诸笔端,变成文字、图像,构筑了另一个古老的、阴暗的、模糊的、神秘的、不断被谈论,从未被证实的世界。迈克?米格诺拉是他们中的一个。
——李思颖(《看电影》杂志执行主编)
迈克·米格诺拉的线条和画面控制力,是每一个画者和设计者最渴望的天赋。即使抛开其精彩的故事节奏感和世界观概念设定,单靠画面这本《地狱小子》就可以俘获我们的心。
——纪晓亮(站酷网主编)

媒体推荐
自最后一部温瑟-史密斯的《蛮王科南》出版至今,已经过去……二十五年(我的天),很多漫画故事的形式都得到了拓展,其不断扩大和深化,甚至远过北方乐土西伯里尔。如果你是漫迷,应该知道我指的是什么……即使身为米格诺拉《地狱小子》的粉丝,这篇《尸体》依然让我有种青春热血重燃的感觉。这部作品秉持独一无二的风格,带有一丝睿智,有时还流露出略带惊悚的幽默感,从头到尾都散发出严谨的优雅风范。
——P·克雷格·罗素(哈维奖、艾斯纳奖双料获奖者、美国知名漫画家)

你手中的这本书将漫画的精华浓缩成一杯深沉醉人的红宝石葡萄酒。坐下来,品上一杯,然后静静等待你的阅读体验发生神秘而惊人的转化。
——阿兰·摩尔(美漫大神,代表作《V字仇杀队》等)

迈克·米格诺拉是动态印象派艺术的大师,他影响了现代漫画的叙事手法。
——威尔·艾斯纳(美漫教父,漫画界奥斯卡艾斯纳奖以他的名字命名)

《地狱小子》是一部漫画杰作。它通过独特的风格、想象力和极致的简洁,打造出一个神秘惊悚的平行宇宙,遗世独立。
——克里夫·巴克(英国知名奇幻、恐怖剧作家,黑暗哲学家)

这个时代恐怖漫画的杰出代表。这个米格诺拉简直有魔法。
——弗兰克·米勒(美漫大师,代表作《罪恶之城》等)

翻开书卷,它带给我们老派风格的优美、惊悚和对未知宇宙的恐惧,这些都已成为迈克·米格诺拉的招牌。真是天才之作。
——吉尔莫·德尔·托罗(知名导演,代表作《环太平洋》等)

《地狱小子》是一个成功的典范。它的故事集合了诸多传统元素,同时采用现代的模式叙述,并用让人眼花缭乱的大师级技巧将之有机结合。
——罗伯特·布洛克(知名作家,代表作《精神病患者》等)

地狱小子这个人物,本身就是矛盾的统一。他既非人类,又非恶魔;既非正义,又非邪恶。他不是英雄,但超越了英雄。
——Multivac(知名美漫研究者)

《地狱小子》拥有日式漫画张弛有度富有节奏感的故事分镜,也拥有欧美漫画功底扎实艺术造诣深厚的绘画风格,还拥有不同于其他任何主流漫画的独立世界观,几乎是东西合璧的典范。
——刘冬子(知名漫画家)

在今天,这本20年前的老漫画,依然显得如此优雅,如此前卫,丝毫没有因为时间久远而显得过时。
——卓雨(《CGWorld》内容总监)

在迈克·米格诺拉的画稿面前,我发现自己依然会瞬间化身为脑残粉。每次我拿到他的新作品时都会这样,尤其是面对他的短篇故事更是如此。我先说明一点,我认为他的短篇从各种层面上来说,都堪称是当今漫画界佼佼者。
——P·克雷格·罗素

作者简介
迈克•米格诺拉是当今美国漫画界深受大众欢迎和肯定的艺术家,其美术风格独树一帜,笔下人物性格复杂具多面性,这一点较美国现在主流的超级英雄漫画有相当的不同。米格诺拉的代表作品就是《地狱小子》,这是他第一部个人原创作品,这部作品充满了神话和超自然色彩,再加上作者对动态光影的把握十分到位,因此这种新鲜的尝试让故事和绘画都极富想象力,不仅使这部系列漫画成为市场上令人瞩目的焦点,艺术评论界及很多知名漫画家也纷纷给予高度评价。

序言
迈克·米格诺拉是个天才——大言不惭的序言一篇
没错,迈克·米格诺拉是个天才。这一点是毋庸置疑的。这也是为什么写这样一篇序言是如此的容易。如果你—像我一样—是他的忠实粉丝的话则尤其如此。总之,迈克·米格诺拉塑造了一个如此完美的角色,而他的最新冒险故事《征服之虫》也是精彩而优美得令人叹为观止。
是的,毫无疑问,这篇序言的作用—和任何序言一样——是给读者足够多的理由来膜拜米格诺拉这样的漫画大神。
当我还是个年轻的死宅的时候,我就已经对米格诺拉大触的线稿和着墨颇为痴迷。我一遍一遍翻看他的画作,对着那些优美的线条流口水,在迈克创作的几乎每一幅插画的墨线世界中徜徉。我看前几期的时候有点傻傻分不清楚,以为地狱小子额头上的是个护目镜。不过后来看到《恶魔觉醒》的末尾——他的角恢复完整了——我才弄明白那原来是犄角。于是我迅速重读了前面的所有故事,同时把我漏看的几期也一起补了。
我被勾掉了魂,或者说,我坠入了爱河,这是真挚、疯狂、刻骨铭心的爱。
事实上,对《地狱小子》的重读是我在多伦多拍摄《变种DNA(Mimic)》期间最愉快的记忆之一。尽管拍摄日程紧张得不得了,我还是经常耐心地在银螺漫画店门口等他们开张。一进到店里,我就对着进货单找有没有我没买过的《黑马出品》期刊。我喜欢在早上五点左右看新买到的漫画,那时候我家人正睡觉,而我则着手准备当天要拍摄的故事板。
我低调承认我曾无数次想要将米格诺拉作品的神秘风格借鉴到我的电影中来,尤其是那种人物从阴冷昏暗的背景中浮现的感觉。遗憾的是,他的超表现主义风格的光影结构——我真的尝试过——是几乎不可能在立体空间实现的。
其次就是静默的场景,几乎是带着一丝哀伤的恐怖感,同时还兼具跃然纸上的能量,可以说只有巅峰时期的科尔比才做得到。还有,还有,最最突出的!——是那种绝不简单的简约。
寥寥几笔,就足以让我们这些业余画手惭愧得无地自容,堪比对莫扎特的交响曲垂涎三尺的萨列里,只有羡慕嫉妒恨的份。
几年前,我有幸制作了《地狱小子》的电影版。我试图向迈克创作的系列作品以及一些经典短篇致敬并将其宇宙观再做扩展。
迈克的创作深深植根于漫画这一载体,以及梅琴、洛夫克拉夫特、托思和科尔比等人的艺术传统,从其中衍生出的一切都是独一无二的。
在和迈克讨论角色时,我的意见是这些角色有一部分在漫画中迷人炫酷且亘古不变的特色将不得不屈服于更加立体化的戏剧性表现手法。并且,一出完整、独立的银幕戏剧所需要的元素也更多一些。
我说这些可是丝毫不带有批评的意思,因为我们的工作是类似的,但是又分属不同的行业。在前面的故事中,迈克为我们呈现了淡定、乐观的地狱小子,时刻保持着优雅的亚伯(我最爱的角色),还有饱受折磨、带有些许邪典意味的拉斯普廷。
现在……现在……《征服之虫》为我们带来了新东西,更加详尽,也更加完整。我们终于得到了更多关于《毁灭之芽》中出现的“科尔比式”外星人的信息;而在结尾,地狱小子臭骂了他B.P.R.D.的监管人;大鳌虾强生的背景和事迹也得到了拓展。在我如痴如醉的阅读过程中,每个人物都是细腻而令人回味的,见鬼,甚至人造人罗杰都变成了深沉的、几乎有点弥尔顿式的悲剧人物,为自己的身世和寻求存活的意义痛苦挣扎。除去大猩猩奎伽菲,作者塑造的唯 一的比较单薄的角色就是大鳌虾强生了,而这家伙连名字都酷到没朋友,我们又何必吹毛求疵呢。
来吧,翻开书页探索吧。本作引领我们进入了一个更幽深、更广袤的宇宙,并且在前作的基础上更进一步,为角色提供了新的发展方向。与此同时,它还带给我们老派风格的优美、惊悚和对未知宇宙的恐惧,这些都已成为迈克·米格诺拉的招牌。
真可谓天才之作。
(我之前说过迈克·米格诺拉是个天才吗?)
吉尔莫·德尔·托罗

后记
深沉的绘画语言,炙热的漫画情怀
---《地狱小子》独特的艺术魅力
提到《HELLBOY》(以下简称《HB》),几乎没有人不知道这部漫画的改编电影,但是有多少人看过《HB》的漫画原作呢?这部93年就诞生的漫画, 在经过了10来年的沉淀终于在04年随着电影化的步伐 , 在全世界井喷式地爆发了。即便是这样一部已经改编拍摄了两部好莱坞电影的大热漫画,在中国能看到这部漫画原作的人还是属于极少数,更不用说能看到中文版了。
从自己的专业角度来说,我对于《HB》这套风格独特的美式漫画倍爱有加,我个人在这套漫画里面吸取了太多的养分了。具体来说《HB》的偏极简主义的创作风格,并不像弗兰克•米勒的《罪恶之城》那样去掉了色彩元素,让画面只有黑与白,有时候会让读者觉得画面里的物象不好辨认。《HB》而是以线面元素的漫画底稿做“骨架”,在此基础上把整块整块的色彩协调平铺,再进行有机的结合。这样一来使画面看起来厚重敦实,每一格画面主题明确,一目了然!
看《HB》当然离不开暴力,暴力镜头在这套漫画里面实在是数不胜数,但是都被特异的画面风格渲染得美不胜收。随意找几张动作戏来看,便不难发现,原作者Mike Mignola对于画面光影的控制实在是太牛了,打斗场面在他的笔下都显得流畅又冷静,这不是矛盾吗?可是真的很完美很好看……Mike的画风诚然是风格化的,其实这样的风格形成本身就得具备很高的美学造诣才行。我们上学时候写作文都知道,言简意赅,Mike的画不正体现了这一点吗?画画实际上也是一样,言简意赅是一个高深的境地,是我们应该不断探索和奋斗的目标。
作者的画风虽然高度概括但是依然极具功底,仔细看每格画面都非常写实!我专门研究了一些Mike对于场景方面刻画的镜头,不管是室内,还是户外,不管是旷野,还是建筑,不管是山峰还是树木,他都用自己独特的表现手法刻画得生动自然。在他的画中不管多么繁琐复杂的场景都会乖乖地变得井然有序工整别致。
Mike画风偏向工业风格,从他有棱角的笔触画面结构都不难发现。一个风格化的漫画很难画,一个有着巨大商业元素的风格化漫画更难了,这些《HB》都不欠缺。《HB》的画面构成都很讲究,有时候你也偶尔可以看到典型的弗雷泽塔式的画面风格,但是由于有着极富个性的绘画语言而也显得与众不同了。
Mike非常擅长运用黑色,画面大部分都是用黑来表现世间一切的。在他的眼里世界上的一切,都是由黑白灰组成的。这就是一个创作者最难得最与众不同的东西,个人化的世界观!《HB》里有不少附加的草图什么的,我看了那样的线稿很崩溃……Mike是怎样在这样的线稿上构造成那么牛逼的黑白光影的呢……
美漫的创作模式不同于日漫或者欧漫,日漫和欧漫一部漫画基本上是一个作者自始至终来创作完成,而美漫塑造出来的一个经典形象则可以由多个作者来完成漫画的创作,现在《HB》原作者Mike已经很少再涉及绘制《HB》的漫画部分了,顶多是画个短篇画个插页或画个封面而已。但这丝毫不影响这部漫画的诱人魅力。为什么呢?我个人认为《HB》给人们提供了一个特立独行的世界观,尤其是在漫威和DC等美漫巨头的漫画英雄高大全的主旋律基调意充斥在我们生活中的方方面面的时候,有Hellboy这样一个充满个性的反类型的漫画形象突然出现在你眼前。就好比你一直以来都是看太阳光照充足的花花草草,突然有了机会让你能走到阳光背后的阴影世界里,去看看不一样的万千造化!
在过去几年也有友人多次跟我提及《HB》的汉化引进事宜,那时候我对于《HB》的中文版是持保守态度的。其主要的原因是因为网络数字资源的日益壮大,而喜欢《HB》这套漫画的人,绝大多数是漫画从业者或者相关专业人士。他们不惜耗费财力精力入手了原版书,而故事内容就通过他们在巨大的网络汉化资源里得以补偿。所以中文引进《HB》读者群的定位不好确定。
为何今日中文版的引进让我又看到了希望?我这几年来对于书最大的感受就是一套纸质书的面世不仅仅是发行量这个概念,更是一个提高个人素质修为的具体“硬件储备”。数字时代使人变得浮躁,近十几年来网络的发展的确令人感受到了什么是日新月异,任何资讯不管出自哪里都变得垂手可得,敲起键盘就什么都能“得到”。也正因此,好像什么东西都变得“廉价”了。我们生活在一个很容易就可以丢弃传统的国度,在这样的大环境下我们又开始“扔”下了好多传统,就比如说阅读实体纸质书籍。放眼去看西方发达国家,你还会在书店、报亭和超市里看到到处都有实体书映入眼帘,在咖啡屋地铁上等等还能看到有人拿着报纸或者夹着一本书在悠然自得的阅读欣赏。是西方发达国家的人太死板太守旧吗?绝不是,在我看来那不单单是保留传统,那是一种珍贵的情怀!情怀二字在我们国家能看到的迹象越来越少了,不单单体现在读书这个事情上,任何事情都是。现在有这样的一个契机,那就是《HB》的中文版出现了,让我也有机会再次“拿”起阅读的情怀!
不管你是一个日漫迷,又或者是一个欧漫迷,《HB》这套经典美漫都可以让你找到自己想要的!因为他拥有日式漫画张弛有度富有节奏感的故事分镜,也拥有欧美漫画功底扎实艺术造诣深厚的绘画风格,还拥有不同于其他任何主流漫画的独立世界观,几乎是东西合璧的典范。今次能为《HB》的中文版写序言是我莫大的荣幸。我并不擅长文字,但是只想告诉读者们一句话:《HB》是一部值得永久珍藏的漫画!如今中文版终于面世了,就让我们一起拿起漫画书走进这个充满未知、神秘莫测的奇异世界吧!

文摘
译后记:那些年我翻的这部漫画
大三那年(为了不暴露年龄我不说是哪年),我参加了全国英语四级考试。有一半同学在大二就考过了,我拖到了大三。聪明如你,一定意识到这意味着什么——我英语很差。
最终成绩不负我望,过了。但是一分不多,一分不少,正应了刚才那句话——我英语很差。
毕业之后我就过上了张口闭口家乡话,游戏美剧找汉化的幸福生活,和英语再无交集。所以总的来说走
进这个汉化圈子纯属没事找事的本性使然。
那是在20XX年(绝不暴露年龄),我因公在南昌待了八个月。为了消除一天辛勤工作(略夸张)的疲劳
,晚上的睡前时间自然要看上一些小清新的恐怖漫画或者砍杀片。某日,我选择了也不知道在哪里搞到
的这部神漫画,翻译是“天狱汉化”,标题是跟电影一致的《地狱男爵》,内容是第一卷《毁灭之芽》
。我喜欢精致的画风,但是对这样概括硬朗的线条也不抵触,是一种新奇的体验。而最重要的是:其老派的叙事和神秘主义的气息让我一下子想起印第安纳?琼斯在龙潭虎穴探险的刺激感。于是瞬间路人转粉。但是汉化在第一卷之后就坑了。这让我极为不爽,因为我很着急看下面的情节,于是尝试着自己看生肉。那是一种蛮神奇的体验,看着英文字母渐渐扭曲然后变换成完全无法理解的象形文字或者随便什么东西——只要是看不懂就对了。原因你懂的——我英语很差。
因此为了往下看,我只能自己翻译,与其靠谷歌啃生肉,不如一步到位把漫画翻译下来,因为再看时我又会忘记那些单词的意思……
综上所述,坑就是这么跳的,一个英盲自此走上翻译之路,有够奇葩吧?
说回到作品本身,如果用一个词形容对《地狱小子》的第一印象,我想所有人都会选择“特别”。《地
狱小子》系列故事给人一种惊悚诡谲、不可言说的微妙感受,从画面到剧情皆是如此。身为恐怖类漫画
的本作没有血腥的场面,而是将一种诡异的氛围渗透到空气里,使读者手脚发凉。作者米格诺拉笔下的
每一格画面都洋溢着对洛夫克拉夫特大师犹如滔滔江水连绵不绝的敬仰。当克苏鲁式的邪神奥古-桀哈
跃然纸上的时候,其带给读者的感受绝不仅仅是“牛!”而是“哇……真是……太……”——不可言说
,就是这个味。
《地狱小子》的故事线融合了希腊神话、凯尔特神话、北欧神话、圣经神话等几大神话体系,还多多少
少带上一些迦南神话、埃及神话、克苏鲁神话的细节,而短篇更是涉及世界各地(挪威、日本、马来西
亚等)的神话传说。此外,作者更是引入了一系列历史上真实存在的奇人异士,让他们或扮演英雄,或
扮演恶徒,既带有历史的厚重感,又为历史本身增添了一层神秘面纱。但这些杂糅这并没有使故事变得不伦不类,反而更具可读性,并大大提升了阅读快感。可见米格诺拉除了在绘画上登峰造极,在编剧领域也丝毫不给同行留面子。所有故事的超完美嵌入和无缝衔接绝对会让具备(或不具备)相关知识的你大呼过瘾。回过头来再看那些神话故事,想必也变得有意思多了。
当你读完一本好书,并不会立刻离去开始下一件事情,而是合上书页,手掌缓缓摩挲过封底,然后靠
椅背上满足地长舒一口气,精彩的段落在你脑海中闪现。就像品完美酒,回味悠长。
《地狱小子》正是这样一部书。
最后,我很想知道一个事情 —— 作为官方译者的我在此对自己英语水平的大胆揭底是否令希望物超所
值的你感到担忧?
如果这么说可以安慰到你的钱包的话,我有必要坦诚:英译汉的关键是在于汉语水平,所谓“信达雅”
,“达”和“雅”都是对汉语水平的要求——当然这不代表英语水平就可以无底线。
举个很棒的例子,美漫汉化界的标杆翻译——《绿灯誓言》(Multivac译版),完美展示了什么叫“信达雅”。
有人说无论怎么翻译,都是在减弱原作的光辉,可是当看到那一段绿灯誓言译文的时候,我意识到翻译
完全可以展示另一种美,来自译者的美,而且和原作相比,孰优孰略还有待商榷呢?
我这么一解释,是不是有点放心了?其实我是工科生,文科成绩一直很差。捧着书的手开始抖了么?
(偷笑中。)
王宇光(不高兴汉化)
2015年4月于北京

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